Un Citroën 3CV comienza a arder tras recibir una serie de impactos de bombas molotov. El fuego muerde las cubiertas y se expande por la carrocería. Las llamas crecen, ganan el interior del vehículo y salen por las ventanillas. Antes de esas escenas, un hombre explica los componentes de la mezcla y el procedimiento para fabricar los explosivos caseros hechos con botellas llenas de nafta y aceite de motor, arma y emblema de las insurrecciones populares desde hace por lo menos un siglo.
El incendio del Citroën está registrado en un video que integra la muestra “Una memoria tosca”, de Res (Raúl Eduardo Stolkiner), fotógrafo y artista visual nacido en Córdoba en 1957. Junto con Res participaron en la acción artistas, curadoras e historiadores del arte. El fotógrafo también convocó a Ramón Pablo “Yeyo” Videla, exmilitante del Partido Revolucionario de los Trabajadores y del ERP.
“Yeyo” es quien imparte la “clase” sobre el armado de los cócteles incendiarios, y además ofrece un testimonio de los episodios del 29 y 30 de mayo de 1969 que quedaron en la historia con el nombre de Cordobazo.
En sala, montado sobre varias pilas de libros de jurisprudencia, completamente carcomido por el fuego y convertido en una mezcla de chatarra escultórica y objeto arqueológico, el automóvil quemado compone junto al video una obra titulada Ante la ley, pieza que cierra el recorrido propuesto por Res en el museo Caraffa.
La muestra interpela al presente con imágenes del pasado y fotografías actuales para componer “Una memoria tosca”, definición que indica que los recuerdos se tejen en una zona defectuosa e imprecisa de la experiencia humana, y que evidentemente remite también al líder sindical Agustín Tosco (dirigente de Luz y Fuerza y figura central del Cordobazo).
El recurso a imágenes históricas y el vínculo entre tiempos disímiles son parte de los procedimientos del artista en otros trabajos como NECAH 1897, serie de la cual se exhibe una selección. En NECAH (la sigla resume una frase del cacique Cafulcurá: "No entregar Carhué al huinca"), Res utiliza fotografías de Antonio Pozzo, pionero del género documental que siguió los pasos del general Roca durante la Campaña del Desierto, puestas en secuencia o confrontadas con tomas hechas por el artista más de un siglo después, en los mismos sitios por los que pasó aquella excursión militar exterminadora o mostrando a descendientes de los pobladores originarios.
Para el corpus central de “Una memoria tosca”, Res trabajó con los acervos fotográficos de José Ardiles, de Guillermo Galíndez y de Osvaldo Ruiz, quienes recorrieron las calles y documentaron las jornadas del Cordobazo.
El artista construye un dispositivo que consiste en presentar obras de doble faz en un mismo marco: de un lado se ven las fotografías históricas, desempolvadas de los archivos de quienes registraron el levantamiento protagonizado por obreros, estudiantes y organizaciones políticas; en el reverso están las imágenes hechas por Res de los mismos lugares en la actualidad, desde el mismo punto de vista, junto con experimentos visuales con letras que forman palabras o consignas y referencias a obras de otros artistas, como los cuadros baleados de Oscar Bony o la Casa de las Tejas de Hugo Aveta.
Obra de arte sin artistas
El Cordobazo es clave en el ensayo fotográfico, pero no es el único episodio referido. En “Una memoria tosca” hay imágenes de 1879, de 1969, de 1996, de 2001 y de 2018. “Hay una constante que es la resistencia”, señala Res.
–Eras chico en la época del Cordobazo. ¿Tenés recuerdos de aquellos años? ¿Están de alguna manera en este trabajo?
–En mayo del ’69 tenía 11 años. Mi casa estaba justo en la esquina de Duarte Quirós y Bolívar. Hoy es la Plaza de la Intendencia. Vi, desde la ventana de mi habitación, incendiar un auto. Varios conocidos de mi padre se refugiaron en casa y recuerdo claramente a los soldados, al día siguiente, marchando en fila india por la vereda de Duarte Quirós, con los fusiles en alto, pegados a la pared de Tribunales. Mi papá era radical. Había integrado el gobierno de Illia. Yo había aprendido a leer con el “Luche y vuelve” pintado en los muros por la resistencia peronista. Sin duda, en este ensayo hay muchos de mis recuerdos.
–¿Hubo un disparador de este trabajo?
–"Una memoria tosca" es un ensayo que interroga o refiere a la historia y al tiempo, al Cordobazo, a la campaña de desertización, a Agustín Tosco, a lo abyecto y, sobre todo, a la memoria. Pero estos referentes son sólo los elementos a los que está atado uno de los extremos de la cuerda sobre la que hace equilibrio el trabajo. En el otro extremo está la aspiración a una imposible absoluta independencia. Por un momento sería bueno que la dureza de los conceptos no nos cegara. Un Citroën incendiado, el fuego, una molotov, también tienen una dimensión estética y así como se pinta con pinceles y se esculpe con gubias o cinceles, se puede obrar con fuego, con una amoladora, con letras corpóreas colgadas frente al lente o con una cámara fotográfica. ¿Por qué no rescatar la dimensión estética del Cordobazo? ¿Por qué no entenderlo también, señalarlo, como una performance en la que se produce una obra de arte sin artistas? Esto no significa anular su relevancia como evento histórico, como evento político, sino potenciarlo, porque si se lo entiende sólo desde esos puntos de vista, se lo reduce, se lo neutraliza y se anula la posibilidad de que relampaguee en el presente.
Para ver
"Una memoria tosca"
La muestra de Res integra el grupo de muestras que llegaron a Córdoba como parte de la Bienal Internacional de Arte de América del Sur (Bienalsur). La exposición se realiza en colaboración con la galería porteña Rolf Art y tiene curaduría de Florencia Giordana Braun. Se puede visitar en el museo Caraffa (Poeta Lugones 411) hasta el 1° de septiembre, de martes a domingos y feriados de 10 a 20.
