El Estadio Kempes como refugio, la Plaza España enloquecida, la ciudad en disputa con una raza extraterrestre: el fuego reavivado por la fantasía y la ciencia ficción en la narrativa y el audiovisual global en los últimos años ha ameritado una vertiente local que representa a una Córdoba derruida, amenazante, alucinada, pisada por zombis, hombres lobos o entidades malignas, en un arco que va de la experimentación underground al incipiente reconocimiento. Escritores y guionistas adoptan a la urbe y su periferia como escenario ya sea para conjurar la utopía, la especulación o la aniquilación.
Una reciente incursión en esa línea es la de Lucas Asmar Moreno en El apocalipsis según Asmar (Nudista), donde el autor se proyecta en el protagonista: Asmar despierta de su alienación citadina para contemplar una invasión sangrienta de jinetes mutantes. Desde el reguero de muertos en Nueva Córdoba hasta el escape desesperado al Interior, la novela es un melodrama social kitsch que sirve a la teorización neobarroca de Moreno.
“Córdoba no deja de ser para mí una ciudad prestada. Llegué para estudiar y terminé instalándome. Enrarecerla con otras leyes fue una forma de refundarla y ajustarla a mis desórdenes mentales”, dice Moreno, que nació en Salta.
Y continúa: “Desde las alturas, Plaza España es un corazón con arterias. Si desde ese epicentro surgía un genocidio, simbólicamente podía desperdigarlo al resto de los barrios, luego a las localidades serranas y así hasta arribar a Buenos Aires, donde siempre se decidió el futuro del país”.
Propia de las relecturas vigentes, El apocalipsis… no es ciencia ficción al pie de la letra. Moreno: "Siento a mi novela ligada a un fantástico psiquiátrico de carácter alucinatorio. Tiene poco de referentes como Isaac Asimov, Philip K. Dick o Ray Bradbury. Lo que detecto del género es su potencial para descomponer lo real y someterlo a una ensayística especulativa, una sociología de la imaginación. Bajo ese aspecto decido continuarlo. Donde el presente es indiscernible e insoportable, el delirio es otra herramienta de comprensión".
Renacer apocalíptico
Un recorrido similar del centro a la periferia en tiempos de catástrofe es el que desplegaron Guillermo Bawden y Cezary Novek en Letra muerta (Llanto de Mudo/Fan, 2012). Si bien el desastre zombi recién llegado acusa focos en todo el país, el relato se concentra en una ciudad y provincia de Córdoba liberadas y locaciones coreográficas como el Chateau, el predio Feriar y la circunvalación, además de trayectos serranos.
Como suele suceder en estos casos, el ataque externo sirve como excusa para revisar la corrupción –social, política, humana- interna. El libro absorbió de manera simultánea el renacer cultural de los muertos vivos con The Walking Dead como marca de época y el auge retro de la literatura de folletín, relatos que captan el frenesí popular.
"El escenario apocalíptico siempre ha sido propio de las narrativas de países centrales, y escribir desde acá ubicándome en una escenografía extranjera me resultaba un artificio un tanto estúpido. El espaldarazo final me lo dio Mientras escribo de Stephen King, que en un apartado dice 'En la mayoría de mis historias la acción pasa en Maine, no precisamente un lugar turístico o reconocido. Sucede en Maine, en el que conozco, pero trabajo para que pueda ocurrir en un pueblito alejado de Bohemia o del sur de España'. Creo haber logrado eso", señala Bawden, que siguió la historia en El sepulturero (Contamusa, 2017), ahora con un jinete armado que afronta a los "podridos".
Y completa: "El sepulturero se sitúa en Córdoba capital, en la avenida Santa Fe, donde nací y jugué en mi infancia. Sin embargo no hay una necesidad de que el color local se evidencie en rasgos característicos o reconocibles como el cuarteto, el lenguaje cordobés o el fernet. La elección del Kempes, asimismo, se debe más a un guiño a escenas emblemáticas del género. Los estadios suelen ser el centro de sobrevivientes o puntales de defensa antes de la caída total. Tuve en mente el Monumental de El Eternauta y, en la realidad, el estadio central de Nueva Orleans durante el huracán Katrina".
Extraño y popular
La continuidad cordobesa de los géneros –que anticiparon nombres como Fernando López, los hermanos Martín y Gonzalo Toledo o Iván Wielikosielek- tuvo su epicentro en los dos números de la revista Palp, de 2013 y 2014, dirigida por Bawden junto a Martín Cristal, Sebastián Pons y Diego Cortés. La muerte de Cortés truncó el proyecto, que acogió a referentes nacionales como Elvio Gandolfo, Laura Ponce y Leonardo Oyola y a locales que prosiguieron la tendencia por su cuenta invocando a Córdoba como terreno.
Así, Luciano Lamberti arranca la lovecraftiana La maestra rural (Penguin Random House) en las cercanías de Olmos y Maipú, luego de su giro al fantástico en El loro que podía adivinar el futuro (Nudista); Fernando Montes de Oca publicó Hombre lobo (Recovecos), cuyo primer cuento instala a un licántropo en barrio San Vicente, la Costanera y el Parque Sarmiento en pleno terrorismo de estado; y libros de Cristal afines vieron la luz por consagración en concursos, la novela sobre un poeta de provincias Aplauso sin fin y La música interior de los leones, que incluye cuentos con carreras y viajes en el tiempo con las rutas cordobesas como mapa u otro con simulacros, adicciones y el rastreo de drogas en un "FarmaLife 24 horas" por Duarte Quirós y Vélez Sarsfield (también deben contarse recientes narraciones de Novek, Maximiliano Castro y Pablo Dema que saltaron la valla del realismo).
Como apuntaba Bawden, la base geográfica no responde al pintoresquismo sino todo lo contrario: más bien naturaliza el paisaje, lo hace singular a la vez que neutro. En un pase extremo, Prefab de Emiliano Salto (Borde Perdido) se acopla al cyberpunk para licuar a Córdoba en un viaje sintético en el que lugares como el mercado de pulgas pierden sustrato espacial. Con énfasis en el lenguaje más que en la descripción, la nouvelle despliega una trama conspirativa de gentrificación y mafia urbanística sobre un páramo ruinoso.
Lanzamiento espacial
Limitada en presupuestos, la producción audiovisual la tiene más difícil a la hora de recrear desbordes fantásticos o apocalípticos. Si el parámetro es Hollywood o el clase B, Muchas Manos Films ha marcado el terreno con filmes como Sin pulso (2011), un mediometraje gore a lo George A. Romero.
La productora redobla la apuesta con Hexian X y la llave del Universo, serie en posproducción cuya primera temporada de ocho episodios se estrenará este año en la plataforma Bigop.tv. Ganadora del Concurso de Producción de Series Web Ficcional del Polo Audiovisual Córdoba, creada por Nicolás Cacciavillani, coescrita por Ariel Jiménez Saint y con dirección de Luis Maldonado, Hexian X se asume la primera serie web de ciencia ficción local.
La sinopsis tiene como protagonista a Gabriel, profesor de la Facultad de Ciencias Exactas que descubre una fuente de energía capaz de destruir mundos; y a Gindar, científica del ejército Hexian oriunda del Universo Amalgam que se embarca en una misión para evitar la tragedia. Cuando ambos se encuentran, Córdoba se vuelve un escenario de lucha entre tiempos y galaxias. Las locaciones incluyen la UNC, las dos sedes de la Facultad de Ciencias Exactas, Físicas y Naturales, el centro y la Cañada.
"En Córdoba hay cada vez más productoras que apuestan por lo fantástico –dice Matías Carrizo, productor de Muchas Manos-. Hexian X imagina a una Córdoba actual, tal como la conocemos. Queremos mostrar la ciudad con una óptica distinta, que enamore a los ciudadanos y genere curiosidad en los turistas. Espero que la serie sea el puntapié para que otros se animen".
