A favor: La rebelión en la sangre
Javier Mattio
La alta expectativa alimentada por el nombre de Paul Thomas Anderson, el elenco encabezado por DiCaprio, el abultado presupuesto y los elogios tempranos de Spielberg le jugaron en contra a Una batalla tras otra, cimentando la idea de un filme megalómano o pirotécnico allí donde solo había fintas y efectos disuasorios.
De haber sido firmada por los hermanos Coen, con cuyo cine el filme ciertamente dialoga en su linealidad persecutoria, Una batalla tras otra habría sido aceptada de forma unánime, pero del director de Petróleo sangriento y The Master se esperaba más, acaso la obra total que lo consagrara definitivamente.
Sin embargo la polarización de público y crítica que acabó gestando la película es más celebrable que cualquier consenso fácil, casi un reflejo de las nítidas polarizaciones políticas que la película retrata en su extensa sátira.
Deliberadamente sinuosa y compuesta, Una batalla tras otra -que podría haberse llamado “una película tras otra”- avanza caprichosamente desde el pasado de células clandestinas al presente de revancha personal socavando cualquier abordaje directo de aquellas consignas que se mencionan una y otra vez como revolución, feminismo, racismo, inmigración o fascismo.
Si bien buenos y malos están claramente delimitados aun en la desfachatez de la farsa, Anderson evita las generalizaciones y se aferra como única tabla de salvataje a sus personajes.
En ese sentido el filme no versa tanto sobre el maniqueísmo cíclico (en un país donde la izquierda, a decir verdad, es casi inexistente) como sobre las andanzas jocosas y agridulces de la fogosa Perfidia Beverly Hills, el aletargado Bob Ferguson, la noble Willa, el obsecuente coronel Steven Lockjaw y el hierático sensei Sergio, caracteres fabulosos más deudores de la historia del cine que de la cruda realidad sociopolítica.
Parafraseando la famosa frase de Gil Scott-Heron, Anderson sabe que la revolución tampoco será proyectada en pantalla grande y que el mejor incentivo a ese cambio latente radica en trocar cinismo por ternura y en venerar la materia cinematográfica con planos cuidados, montaje excelso y capas de tradición audiovisual.
El título del filme es también melancólico, propio de quien libra sus batallas en el territorio inasible de las imágenes.
En contra: Lejos de la revolución
Jesús Rubio
Intentemos jugar como Paul Thomas Anderson en Una batalla tras otra. Arriesguemos una hipótesis caprichosa, como todo lo que se ve en la película protagonizada por Leonardo DiCaprio. Sería esta: siempre hay que sospechar de un filme con aprobación unánime. Solo así podremos poner en práctica la crítica y promover la discusión reflexiva y argumentada.
¿Y si todos los que la elogian desmedidamente están ciegos? ¿Y si, en el fondo, no aceptan que uno de sus directores preferidos haya hecho una película que no está a la altura de sus mejores títulos? Ahí comienza la discusión.
Una batalla tras otra tiene más de ejercicio licencioso que de virtuosa obra maestra, más de payasada frenética que de sátira con hondo contenido político. Es llamativo que todos aplaudan su ritmo vertiginoso y su montaje paralelo, pero que eso mismo no se lo perdonen a una película como Rápidos y furiosos (lo irónico es que esta última ofrece muchas más escenas de persecuciones y secuencias de acción más logradas).
Y si nos detenemos en lo que dice (o en lo que sugiere), tampoco vamos a encontrar un discurso articulado. Al contrario: lo que recibimos es un bombardeo de lugares comunes y estereotipos filmados en VistaVision. La gran pregunta es por qué críticos de larga data la celebran como si fuera la novedad necesaria para combatir el fascismo del mundo, cuando en realidad es un mamotreto displicente.
A los directores que optan por una tercera posición, o que creen mirar desde las alturas, hay que ponerlos en cuestión. Anderson se burla tanto de la extrema izquierda como de la extrema derecha, asumiendo que sus categorías políticas están por encima de esos extremos.
Para entretenimiento y juego ya tenemos mucho, y es ahí donde hay que ubicar a Una batalla tras otra: en el lugar de la gran industria de Hollywood, como un filme más. La diferencia es que a esta película la bancan los grandes estudios y distribuidoras, instalándola por mucho tiempo en todos los cines del mundo para que resulte la más taquillera de la temporada. Y así, claro, cualquiera gana un Oscar.
