Hace algunos días, la actriz Paula Di Chello acusó a Gerardo Romano de haberle mordido el labio hasta hacérselo sangrar durante la interpretación de un beso en la novela Se dice amor, emitida en Telefe entre 2005 y 2006.
Ante esa situación, el actor dijo que en la escena no hubo “nada de ilícito”, ya que él hacía “de violento, de hijo de puta, y tenía que hacer eso”. Y posteriormente, señaló que el director estaba presente en el set.
Bueno, si por entonces hubiera existido la figura del coordinador de intimidad, este atropello (según Di Chello) o el malentendido (según Romano) no se hubieran producido.
¿Coordinador de intimidad? Sí, una figura creada por el Sindicato de Actores estadounidense (SAG) para que se respete la integridad de los intérpretes en el rodaje o la grabación de tomas íntimas y de contenido explícito.
El propósito de este nuevo agente es claro: crear un entorno seguro para combatir el acoso sexual en las actuaciones, a partir de los hechos que salieron a la luz por efecto del movimiento #MeToo.
Hablamos de denuncias retroactivas de vergüenza, confusión, explotación y, por supuesto, agresión. Este tsunami de revelaciones llevó a HBO a convertirse en la primera cadena en contratar a este “enlace entre los actores y la producción con respecto a la desnudez y el sexo simulado”, de acuerdo con la definición exacta del SAG.
Eso pasó en 2018, en el medio de la grabación de una temporada de The Deuce, serie sobre las trabajadoras sexuales de Nueva York en los ‘70.
En el corto plazo, le siguieron Netflix, Hulu, Starz y Amazon. Y al momento de anunciarse los nominados al Emmy 2020, la cuestión ya tenía estatus de tendencia, por cuanto fueron candidateadas 23 series con coordinador de intimidad acreditados, de acuerdo con un relevamiento de The Hollywood Reporter.
“Ahora hay un estimado de 50 a 60 coordinadores capacitados que han completado programas basados principalmente en Los Ángeles, Nueva York y el Reino Unido, trabajando en todo el mundo”, precisa la publicación, que a su vez destaca que, ya en 2015, Alica Rodis y Tonia Sinia habían fundado Intimacy Directors International (hoy Intimacy Directors and Coordinators) para expandir al cine y a la televisión una práctica habitual en el teatro.
Un año antes, incluso, había comenzado con el asunto la británica Ita O’Brien, a su vez fundadora de Intimacy on Set, un marco teórico para formar coordinadores de intimidad o para capacitar a profesionales ya perfilados como asistentes de dirección o como directores de actores o de casting.
Este último caso es el de la argentina Tati Rojas, quien produce un taller sobre “Dirección & Coordinación de Intimidad” dictado por Abi Kessel, discípula de O’Brien que ha trabajado para BBC/BFI, Warner Bros., Netflix, 20th Digital Studios Film 4, Noho Films & TV y Film 4, entre otros.
“Antes que nada, es importante aclarar algo: un coordinador de intimidad no es un policía ni un comisario de la escena”, dice Rojas.
“Es el equivalente al coordinador de peleas. ¿Qué hace un coordinador de peleas? Ayuda a los actores y a las actrices a pelearse de la manera más verosímil y sin lastimarse. Bueno, el coordinador de intimidad viene a coreografiar una escena de sexo simulado, de desnudez, para que parezca lo más verdadera posible sin que se produzcan situaciones no deseadas, como contacto de genitales o besos con lengua si es que no son necesarios”, añade.
“La gente en el cine no se pelea de verdad, ni se lastima. Acá es lo mismo. Arranco mis charlas (con actrices, actores, directores y directoras) diciendo eso, que el coordinador de intimidad no es un policía, sino que viene a sumar verdad a la escena una vez que conocemos los límites”, precisa Tati Rojas.
El coordinador de verosimilitud y el debate por lo verosímil
Semanas atrás, el actor Sean Bean (Juego de tronos y El señor de los anillos) se había basado en la cuestión de la verosimilitud para cuestionar la presencia de un coordinador de intimidad en el set. Sostuvo que esta figura “arruina la forma natural en que se comportan los amantes” y que queda reducida a “un ejercicio técnico”.
A raíz de esta declaración, Lena Hall, coprotagonista de Bean en Snowpiercer, tuiteó: “Si me siento cómoda con mi compañero de escena y con los demás en la sala, no necesitaré un coordinador de intimidad”.
“Pero si hay alguna parte de mí que se siente rara, asquerosa, sobreexpuesta, desafiaré la necesidad de la escena o querré un IC [coordinador de intimidad]”, cerró.
Casi en simultáneo a este desencuentro, la actriz Amanda Seyfried confesó que se permitió sentirse incómoda en los sets de filmación al principio de su carrera, porque sentía que era la única forma de mantener su trabajo.
“Desearía poder aparecer ahora, en una era en la que los coordinadores de intimidad son un requisito en el set y los actores están en una mejor posición para hablar”, sumó en entrevista con la revista Porter.
“En las escenas de sexo, los intérpretes no se están tocando genitales ni dándose besos con lengua, a no ser que se consensue”, señala Rojas.
“Por otro lado, una escena de sexo no siempre implica desnudez. Si es plano muy cerrado y está por guion, no hay por qué desnudarse. Pero si es abierto y hay margen para eso, los intérpretes deben consensuar qué hacer para luego filmar. El problema es cuando hay incomodidad sin consenso previo. Ya sea entre compañeros o entre un intérprete con quien esté pidiendo o dirigiendo la escena”, precisa.
“Me ha contado una actriz que una directora le pidió, ya en el set y de repente: ‘Me gustaría que en esta escena estés totalmente desnuda’. Y ella, con la presión del rodaje, dijo que sí, para no crear una situación que comprometiera su trabajo. En fin, el coordinador de intimidad vela por la seguridad de las personas que participan en la escena, pero también por la verosimilitud de la misma. Es algo que se trabaja en equipo”, concluye.
Morocco Colman no tendría problemas en interactuar con un coordinador de intimidad. “Si a todo lo hablás antes, lo consensuás y lo ensayás con su asistencia, todo debería ir sobre rieles”, supone el director cordobés, quien ha rodado fuertes escenas de sexo tanto en Fin de semana (2016) como en La noche más larga (2020), su película sobre el violador serial Marcelo Sajen.
“La verdad es que no tendría problemas con tener un coordinador de intimidad –refuerza–. No sé qué rol tiene en el rodaje. Porque si uno pacta con las actrices y los actores, ¿él qué haría? Ahora bien, si como director no sos claro antes, este profesional sirve en caso de que la actriz o el actor diga: ‘No, esperá, esto no es lo que me habías planteado’. Si media engaño, tiene todo el sentido”.
Colman cuenta que filmó La noche más larga “en el medio del #MeToo” y que era consciente de que había una “nueva mirada” sobre su rol. Y precisa que, dado que debía rodar escenas sexuales violentas, habló con las actrices y con Daniel Aráoz para plantear claramente lo que pretendía.
“Me enteré de que algunos colegas no eran del todo francos con lo que había que hacer y en el momento de la filmación sus intérpretes se enteraban de qué iba todo. También me pasó de plantear claramente qué quería en la previa, y al momento de filmar la actriz se echó para atrás. Porque una cosa es antes, con el frenesí y el entusiasmo de actuar; y otra, muy distinta, cuando llega el momento de la escena”, revisa.
Y luego especifica: “Hay que ser muy claro, porque en el momento de rodar hay cuestiones de costos y de tiempos que empiezan a jugar. No podés buscar otra actriz y tenés que resolverlo. Tiene que haber un buen diálogo. Lo que hice en La noche más larga fue hablar claramente y proponer ensayos. Las actrices se mostraron satisfechas con la situación de ensayo. Me dijeron: ‘Quiero encontrarme con la situación antes’. Estuvo bueno eso”.
“Son escenas complicadas, en las que prefiero la menor cantidad de técnicos. Llevar ese aspecto al mínimo indispensable. Que esté la gente que tiene que estar. Y que el resto que suele deambular por allí no esté”, completa.
“Con coordinador de intimidad filmamos con fluidez, rapidez –suma Tati Rojas–. Hay algo de este profesional que le saca peso a una escena. El cuerpo ya sabe lo que puede y lo que no. Y la cámara sabe qué puede tomar y qué no”.
Posteriormente, destaca que “el consenso en sets es igual al consentimiento sexual en la vida real, es variable”.
“Si estás teniendo sexo con alguien, es probable que te haga sentir incómodo algo que antes habías acordado… Es móvil. El consentimiento y el consenso pueden cambiar. Llevo un año laburando en esto y no me pasó, porque se trabaja mucho en lo previo y el ‘no sé' se toma como ‘no’. Ante la duda, mejor que no”, revela Tati, al tiempo que informa que la productora Pampa Films es pionera en Argentina sobre el uso de coordinadores de intimidad.
Palabras de actrices
Pilar Gamboa es la protagonista de 30 noches con mi ex, la última comedia de Adrián Suar. Allí interpreta a una mujer que padece cuadros esquizoafectivos que la llevan a una hipersexualidad, por lo que debió rodar escenas de intimidad con “El Chueco”.
“Me parece buenísimo que haya una persona empática para ese momento”, opina.
“Las escenas de ese tipo son muy difíciles de hacer. No es cómodo ponerse en culo delante de mil personas. Nunca me pasó de sentirme mal. Tampoco tuve que hacer desnudos totales ni actuar una penetración. No me tocaron escenas muy jugadas. Pero está bien que exista una persona encargada para escuchar los miedos, las reservas…”, sostiene.
“En esas escenas, la cuestión íntima queda supeditada a la luz o a cuestiones técnicas; entonces, puede sumar alguien que repare en la parte emocional del asunto. Un árbitro”, sentencia.
Para Carla Pandolfi, actriz cordobesa con casi 20 años de trayectoria entre cine, televisión y teatro, “es obvio que suma un montón” tener un coordinador de intimidad.
“Y más si esa persona sabe mucho de actuación y de casting, como Tati, que me coacheó para (la obra teatral) Parque Lezama”, observa.
“Porque una profesional así sabe de interpretación y conoce los límites de hasta dónde sí y hasta dónde no. Cualquier indicación suya será pertinente, porque entiende dónde estás parada cuando hacés la escena. A veces, las producciones no cuentan con presupuesto que pueda incluir la jornada de este rol, pero estaría bueno que se sumara a medida que avance todo. Que sea habitual de acá en adelante”, considera la oriunda de Leones, quien hasta el momento siempre consensuó con su compañero de turno cuando le tocaron escenas sexuales.
“Nunca viví una situación en la que hayan querido sobrepasar el límite acordado. Un profesional tiene que manejar las famosas muletillas ‘me dejé llevar’ o ‘estaba muy metido en el personaje’. Uno, como actor o actriz, puede darle verosimilitud sin comprometer emocional ni físicamente al compañero o la compañera. Es como cuando establecés las reglas de un juego, ‘esto se puede, esto no’. Por lo general, siempre me he sentido respetada”, asegura.
Y por último, dice que “si hay una figura nueva en el set, es porque hay una realidad que la está pidiendo”.
“Este es un medio laboral bastante permeable a los malentendidos –diagnostica–. No me ha tocado, pero sí he escuchado casos. Tiene que ver con las personas, ni siquiera es una cuestión de género. Hay muchas maneras elegantes de sobrepasar límites, pero cuando trabajás entre compañeros en un plano de igualdad...”.
“Mi generación es medio bisagra en muchas cosas y siempre trató de adaptarse. Si alguien no puede adaptarse a lo que pasa, y ser consciente y empático, se queda afuera”, cierra.
