Pocos directores jóvenes estadounidenses de los últimos tiempos han sido investidos de forma tan veloz con la estela de promesa, el beneplácito de la industria, el culto del público y las ofertas polirrubro como Jordan Peele. Tal vez Greta Gerwig –que a decir verdad arrastraba desde bastante antes una carrera de actriz en el gueto del género mumblecore– haya crecido en dimensiones equivalentes.
Peele no ha ofrecido mucho, sino más bien una pócima concentrada, con base en dos filmes: ¡Huye! (2017) y Nosotros (2019), en los que despunta una sagaz combinación de terror, comedia y comentario social.
¡Huye! es redonda por donde se la mire y mereció un Oscar por guion y una inesperada nominación a mejor película. De oportuno estreno en los Estados Unidos de un Trump recién elegido, narra en trance anecdótico cómo el afroamericano Chris (Daniel Kaluuya) es llevado por su novia blanca Rose (Allison Williams) a conocer a sus suegros a una casa en las afueras; ciertos indicios le revelan que existe un propósito macabro tras la invitación.
Hasta ese momento actor de comedia televisiva, Peele deschavó una seductora faceta de director de cine que se nutría de estética retro, coqueteo episódico fantástico (al estilo The Twilight Zone, que reinterpretaría con su firma y que Black Mirror había instalado) y la capacidad de tratar un tópico resonante (el racismo) desde la risa y la intensidad del thriller. La mirada-fuera-de-la-caja acaso se ilustre por su condición de hijo neoyorquino de padres interraciales.
Las comparaciones con Steven Spielberg no se hicieron esperar y la colaboración actual como productor en Lovecraft Country con quien más detenta ese legado (J. J. Abrams) no hacen más que confirmar la necesidad vertiginosa de Hollywood de alimentarse de sus mitos.
Peele redobló la apuesta con Nosotros, tour-de-force irregular y fascinante que corroboró su experticia, pero también un defecto de filtrado: el encuentro de una familia negra (encabezada por una sobresaliente Lupita Nyong\'o) con sus horrendos dobles uniformados dispara una serie de posibles sentidos en torno al "nosotros" –y, por tanto, a la noción de otro– que satura más que lo que sugiere.
El director (disperso actualmente en proyectos cinematográficos con su productora Monkeypaw, como la remake de Candyman junto con Nia DaCosta; o Sinkhole, con Issa Rae, que irá sobre parejas, feminismo y pozos) se granjeó entonces sus férreos detractores: corolario apropiado para quien se ha abocado a reflejar los contrastes y las dicotomías trazados por el ser humano.
