A favor: Vivir más liviano y bien entretenido
Mariano Bergero
“¡Está good, pa!”. Con los ojos aún encendidos después de posarlos durante más de tres horas en un universo amplificado y más ecléctico todavía que el de la primera entrega de 2009, Avatar, el camino del agua cumple con el requisito de entretener y mantener la atención. Al menos eso les pasó a mis hijos, uno de 12 y otro de 9. Yo, ya con 45 años, también la disfruté, pese a haber concurrido al cine cargado de recomendaciones negativas.
La película “está buena”, y eso es mucho más que una nota aceptable. El mundo de Pandora mejoró a fuerza de efectos especiales. Es cierto que James Cameron se gastó una millonada en crearlo, pero lo bueno es que no tiró la plata.
Es un universo que impacta. El hábitat líquido que suplantó a la selva donde viven los Na’vi es muy disfrutable. Dan ganas de estar ahí. Y también de montarse en esos raros bichos (una especie de delfines dientudos con alas) que sincronizan vuelo con nado y se conectan con los Avatar en una simbiosis envidiable.
La película fluye mejor cuando la acción se impone sobre el drama. A la trama, que es lineal y comprensible para cualquiera –algo que no considero un demérito–, no le hace falta emocionar ni conmover, una de las tantas críticas con las que lidia el filme.
Balas y ametralladores en batallas en las que son protagonistas grandes embarcaciones tripuladas por humanos que pelean con los Tulkun –parecidos a ballenas gigantes que son especies sagradas de este reino anfibio– se entremezclan con nociones básicas de valores que atraviesan la obra de Cameron: proteger a la familia de los salvajes humanos que vienen por otro mundo, después de saquear recursos y destruir el suyo, la Tierra.
Avatar 2 es eso: una obra en la que todo está subordinado a la construcción de un universo rayano con lo mágico y en donde lo complejo es ajeno. Con un taparrabo alcanza. El mundo que pregona el expresidente uruguayo José “Pepe” Mújica existe en la cabeza de Cameron. “Vivir más liviano”, pero sin que por eso deje de ser entretenido.
En contra: El viejo mito de la armonía perdida
Roger Koza
La fantasía tiene a sus mayores acólitos en Californiana, capital de la Nueva Era. Todo empezó unas décadas atrás, cuando se entrevió que Occidente y su ideal de progreso eran secretamente una envestida decadente contra la naturaleza. El mito es el siguiente: en tiempos remotos, se rompió un equilibrio esencial en el orden de la naturaleza. La humanidad se separó de su ser esencial y desde entonces es un agente de destrucción.
A esta presunta desgracia metafísica, Cameron responde con un sendero universal al que se refiere como “el camino del agua”. En algún pasaje de su nueva Avatar –película que, si fuera un cuerpo humano, tendría el volumen anabólico e hinchado del de un fisicoculturista– la doctrina se enuncia y se ilustra.
Cada ser viviente pertenece a un todo, incluso hay acá formas de solidaridad ontológica entre las especies. Un símil de ballena –el mamífero más grande entre los vivos y más vulnerable a interpretaciones delirantes, después de los delfines– mantiene una relación de reciprocidad existencial con los habitantes de la tribu de los arrecifes. Cada miembro de los metkayina tiene su doble en un cetáceo.
La Nueva Era es una filosofía impostora, porque nada tiene de nueva. La vindicación ubicua sobre la familia como un valor supremo es la prueba del conservadurismo a secas del relato. Zoe Saldaña como Neytiri puede ser una guerrera admirable, pero los valores patriarcales regulan cada una de las relaciones y las naciones, tanto las afectivas como las bélicas, y la figura del padre es el organizador simbólico por antonomasia.
Desde que el cine conquistó la emancipación digital de la imaginación, ningún relato pudo avanzar hacia un mundo lejos de la repetición de letanías reaccionarias. Y acá tampoco la estética se beneficia. La estéril visión política de Avatar está erigida sobre un kitsch hiperbólico que logra incluso sustraerles la hermosura al mar y sus criaturas.
El exceso cromático transforma cualquier plano en una espantosa imagen de diseño propia de la iconografía de un protector de pantalla. Una imagen para no mirar.
