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VOS / Cine / murio pino solanas

"Pino" Solanas y su huella en el cine argentino: reflexiones en primera persona

El fallecido cineasta se convirtió en uno de los máximos referentes de la cinematografía nacional de las últimas décadas. Aquí, algunas definiciones propias surgidas en entrevistas con este medio.

7 de noviembre de 2020,

11:22
Redacción VOS
Redacción VOS
"Pino" Solanas y su huella en el cine argentino: reflexiones en primera persona
Pino Solanas al momento del estreno de "El legado estratégico de Juan Perón", en 2016 (Télam).

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La muerte del director de cine y militante político Fernando "Pino" Solanas sacudió al mundo de la producción cultural a raíz del legado fílmico que deja el cineasta. Tanto en el plano de la ficción (con ejemplos como El exilio de Gardel (Tangos), de 1985, o Sur, de 1988) como con recordados títulos documentales de la talla de La hora de los hornos (1968) o Memoria del saqueo (2004), su nombre quedó grabado a fuego en la historia del cine argentino.

  • Adiós a "Pino" Solanas: con el corazón al sur

En dos diálogos con este diario, el director que supo abrazar el cine político en su máxima expresión dejó algunas frases sobre su obra que definen su concepción artística y su ética de trabajo.

"La dignidad de los nadies es una sinfonía de historias. Doce historias que nacen de la necesidad de resistir a la pérdida de conquistas o de derechos. Es una película sobre los derechos. Acá la gente se defiende ante la pérdida de trabajo, de alimento, ante la represión, ante la usura de los bancos que quieren rematar los campos, frente a la falta de medicamentos. En cambio, Memoria del saqueo era más una crónica de la historia. Era un análisis", le dijo el cineasta al periodista Ramiro Ortiz en 2005, comparando sus por entonces dos más recientes filmes.

Luego de que el mismo cronista le preguntara cómo hacía para estar "tan bien informado", Solanas respondió: "Estudio mucho. Y tengo mis años, además. Leo varios diarios a la mañana. Leo resúmenes de informes periodísticos. (...) Desde que di un paso a la política, después de que fui baleado (en 1991), me dediqué full time a la realidad argentina... Mis películas me han exigido estudiar el país".

Y añadió en relación a su función pública: “Cuando me eligieron como diputado, me dije: ‘Yo soy un funcionario pagado por el Estado’, y me dediqué a estudiar, y además he tenido grandes asesores. Yo tengo varias especialidades, desde joven. Una es la cultura. Y desde la cultura, el mayor instrumento de comunicación cultural son los medios de masas, sobre todo la televisión. A eso lo he estudiado de cerca. Y otro tema que me interesó desde cerca es la energía”.

Más de diez años después, en 2016 y a raíz del estreno del documental El legado estratégico de Juan Perón, Solanas renegaba de esa categoría que define a buena parte de su obra. "No estoy de acuerdo con la palabra 'documental'. Es una categoría en la que entra desde una nota televisiva con nada de nada, a una película lograda", le dijo a Beatriz Molinari.

"La hora de los hornos es un ensayo cinematográfico. En lugar de escribir un ensayo sobre los temas del neocolonialismo y la violencia, quise hacer el equivalente a un ensayo, en cine. Por eso tiene citaciones escritas, de otras películas, un nivel de reflexión que no es el de un simple comentario, y un nivel de elaboración de la imagen muy grande", dijo entonces sobre el título que le dio reconocimiento público (lo trabajó junto a Octavio Getino, también miembro del Grupo Cine Liberación) y que fue estrenado en Argentina recién en 1973, tras cinco años de censura.

Esa película fue, también, la que le abrió las puertas de la residencia española en el exilio de Juan Domingo Perón. Solanas y Getino se convirtieron en los responsables audiovisuales de la entrevista más recordada (y replicada) que se le haya hecho a la mayor figura de la historia política argentina. La hora de los hornos sirvió como una especie de anzuelo, según definía el propio Solanas.

“El viejo leía todos los diarios (españoles, italianos, franceses). Una mañana encuentra el comentario de una larga película argentina que hacía una reivindicación histórica del general Perón. El titular de Avanti (diario socialista) decía: “¿Es posible que el general Perón no sea un fascista?”. Año 1968. Fue un cimbronazo. La estrené siete meses después de la muerte del Che Guevara. Ahí empezó la relación con Perón”.

Sobre el porqué retomar aquellos registros para El legado estratégico de Juan Perón, explicó: "En una película no hay una sola razón. ¡Es tan complicado filmar! La más sencilla es que quería hacer esa memoria. Me pareció tan rico todo aquello y tenía todas esas grabaciones inéditas. Los grupos de alumnos de cine me decían que tenía que contar cómo hice la película. Fue una motivación. Tenía idea de llegar a los 40 años de la muerte de Perón (en 2014), pero tardé. No tengo tiempo, no es mi prioridad el cine. Mi prioridad es la política".

  • Las cuatro películas en las que actuó Fernando "Pino" Solanas

“Quería retomar las ideas del último Perón, para mí, el más maduro, el de la unidad nacional para enfrentar el neocolonialismo, que es ese tejido económico, militar y jurídico que ha regido la vida nacional contemporánea. El eje es la deuda global y el sometimiento financiero”, definió entonces.

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