Es una de las películas del año y el estreno fílmico más decisivo hasta la fecha de Netflix: Roma de Alfonso Cuarón (que llega a la pantalla virtual este viernes) acapara críticas elogiosas y se abalanza sobre los premios de temporada –ya ganó el León de Oro en Venecia, dominó los premios del Círculo de Críticos de Cine de Nueva York y acaba de recibir tres nominaciones a los Globos de Oro, entre otros reconocimientos- convirtiéndose en el caballo de batalla de la plataforma en su afán por imponerse en la competitiva industria hollywoodense, que desprecia a las compañías streaming.
Netflix empezó a revertir esa tendencia en los últimos tiempos con películas de calidad como Los Meyerowitz: La familia no se elige de Noah Baumbach, Okja de Bong Joon-ho, 22 July de Paul Greengrass, Vida privada de Tamara Jenkins o la hace poco estrenada La balada de Buster Scruggs de los hermanos Coen, algunas con proyección extendida a salas.
Pero la declarada obra maestra del director mejicano puede labrarle a la plataforma una legitimación superior, que un Oscar coronaría de manera ideal: Netflix consiguió este año cuatro nominaciones con Mudbound, de ellas la más importante la recibida por Mary J. Blige por Mejor Actriz Secundaria, pero no se llevó estatuilla alguna. Por ahora la empresa estadounidense solo cuenta con dos Oscar en su haber, por Mejor Corto Documental en 2017 y Mejor Largometraje Documental en 2018 –por Ícaro-.
Paradójicamente, el filme de Cuarón carece de efectismos comerciales: lo protagonizan no actores, fue filmado en blanco y negro y en formato ampliado 65 mm, dura más de dos horas y lleva la calificación R para adultos de la Asociación Cinematográfica de los Estados Unidos. Son esas cualidades exigentes las que posiblemente llevaron a Cuarón a negociar la distribución con Netflix –la producción del filme estuvo a cargo de Participant Media-, en cuya plataforma puede llegar a millones de espectadores mundiales, mientras que en salas –en rigor, donde mejor puede apreciarse- limitaría su alcance y sobrevida.
Si bien Roma se estrenó por estos días en cines del mundo, chocó contra la resistencia de exhibidores en México y España que se negaron a proyectarla aludiendo que Netflix no respeta el período ventana de 90 días de permanencia en salas antes del salto al streaming –polémica ya acaecida en 2017 con el festival de Cannes y los cines franceses-. Incluso se sospecha que el único motivo de que la compañía permita la proyección en cines solo unos días antes del estreno televisivo es el de competir por más premios, ya que galardones como los Goya piden esa instancia de exhibición.
Otra madre
Netflix sabe en ese sentido el valor de contar con Cuarón entre sus firmas: eslabón del virtuoso triunvirato generacional de mejicanos laureados en Hollywood que integra con Guillermo del Toro y Alejandro González Iñárritu, el realizador dio el batacazo en los Oscar en 2014 con su extraordinario filme Gravedad, que se llevó siete estatuillas, entre ellas la de Mejor Director.
Con Roma, Cuarón volvió a filmar en su país 16 años después de Y tu mamá también, obsesionado por recrear un periodo específico de su infancia: situado en los años 1970 y 1971, el filme –que guiña no solo en su título al neorrealismo italiano- se centra en Cleo (Yalitza Aparicio), empleada doméstica de una familia burguesa inspirada en la mujer descendiente de nativos de Oaxaca –actualmente con vida- que crió a Cuarón y sus hermanos.
Ella es la testigo inmediata de la crisis que vive el matrimonio de Sofía (Marina de Tavira) y Antonio (Fernando Grediaga) y la figura secretamente maternal de un hogar en el que limpia, cocina y cuida a los niños. Cuarón, que pensaba hacer esta película desde su debut con Sólo con tu pareja (1991), se ensimismó como nunca en la reconstrucción biográfica: filmó escenas calcadas de su memoria en los sitios en que originalmente ocurrieron, buscó actores que se parecieran lo más posible a las personas del pasado, reunió los muebles originales que había en su casa y que tuvo que pedir a sus familiares, ocultó el guion al elenco para que todo fuera más intenso y espontáneo y se encargó él mismo de la dirección de fotografía.
Y, antes que nada, el director de Hijos de los hombres habló con la Cleo original, Liboria "Libo" Rodríguez, a quien le dedica Roma: "Tuve conversaciones extensas con la verdadera Cleo –reveló el director-. Después, al escribir su personaje, me forcé a acercarme a ella por primera vez en mi vida para verla como una mujer con todas las complejidades de su situación. Una mujer que viene de una clase social en desventaja y de ascendencia indígena en una sociedad que está atravesada por la diferencia de clase de una manera muy perversa. Como en todo el mundo, raza y clase van unidas".
Y agrega: “Esta mujer que me crio es mi madre sustituta, aunque la palabra suene extraña. Viéndolo así, es el caso de muchas niñeras o empleadas domésticas. Ellas tienen más presencia en tu vida que la madre biológica”.
Roma. México, EE.UU., 2018. Guion y dirección: Alfonso Cuarón. Con: Yalitza Aparicio, Marina de Tavira y Diego Cortina Autrey. Duración: 135 minutos. Calificación: Apta para mayores de 16 años, con reservas.
