El sábado a la noche, para corresponder una historia de fidelidad que se remonta a sus orígenes, Babasónicos replicó en el Teatro del Libertador el espectáculo que montó meses atrás en el teatro Colón. Es el mismo con el que representó un disco en vivo con formación de cámara (Impuesto de fe) y que se grabó en audiovisual en el coliseo cultural porteño con repertorio ampliado (Repuesto de fe).
Si bien entre esas dos puestas hubo una en Plaza de la Música en 2016, fue en la solemnidad perceptiva a la que invitó el terciopelo, abundante en cortinas y en el tapizado de la sala mayor de avenida Vélez Sársfield, donde mejor rindió esta apuesta de retrospectiva psicodélica.
La oferta hizo foco en un folk sosegado e hipnótico, y demandó mínimas dosis de electricidad (bajo, teclados, lap steel y guitarras con pastillas) y una variedad instrumental que ocupó el ancho total del escenario, superficie por la que se desplazaron los más inquietos del septeto: el cantante Adrián Dárgelos (ataviado como un gaucho sport y liberado expresivamente como crooner), Diego Uma (corrió de un extremo a otro para alternar xilofones) y Carca (le pertenecieron los toques de slide, las maracas, los timbales, una infinidad de matices).
La baja de intensidad de esta versión, a la que se apostó para celebrar sus 25 años de carrera, permitió exaltar la lírica como así también rememorar discursos, posturas, reinvenciones (a su turno, fueron pastorales, dionisíacos, diabólicos, románticos) y, por supuesto, el vínculo entrañable con una banda que supo ser vanguardista y ligera al mismo tiempo. "Saludame, Mariano, hace 20 años que te sigo, loco", exigió una espectadora al guitarrista cuando cantó un pasaje de Capricho.
Gritos de ese tipo rompieron apenas un nivel de levitación excelso, al que también contribuyó una iluminación penumbrosa que explotaba en flashes cegadores hacia el final de cada tema. Córneas titilantes, entonces, atestiguaron el modo Dárgelos de sostener las fantasías subyacentes en sus canciones a como diera lugar. En este punto, vale observar que sonó la desdoblada Putita, por más inconveniente que resulte en el actual contexto sociocultural.
