Björk, cautivante en el Primavera Sound Buenos Aires: mundo aparte

Björk ya echó a andar su concierto en el Primavera Sound Buenos Aires y después del tercer “¡Grrrrracias!” filtró el primer (y al cabo, el único) tema de Fossora, su último disco.

Arropada por las cuerdas de la Orquesta del Teatro Colón, su voz cándida y granulada se cargó los siguientes versos pesados de Freefall, la composición en cuestión: “Si nos aferramos a lo que solíamos ser/ el alma nos quemará/ saldremos perjudicados”.

Era miércoles a la noche en un páramo urbano cercano al Río de la Plata (Costanera Sur), y la cantante islandesa ya había neutralizado a un viento molesto con su sola aparición, al tiempo que atrajo una luna llena que el director de cámaras mostró luego en las pantallas laterales.

Pero en ese momento, el del citado Freefall, esta fuerza de la naturaleza nacida en Reykjavik hace 56 años seteó una declaración de principios encubierta para entender no sólo su oferta, sino toda su carrera. Algo aproximado a un “nunca esperes algo previsible de mí, que di vuelta como una media a la lógica del pop”.

Björk en Primavera Sound Buenos Aires, un episodio sinfónico

Entonces, en la noche del empoderamiento femenino de esta versión porteña de un festival catalán, Björk propuso su propio episodio sinfónico a partir de varios originales que, por más experimentales que hayan sido al momento de grabarse, tuvieron matices electrónicos y algo de groove.

Sólo los pertenecientes a Vulnicura, su disco de divorcio de 2015, fueron los más compatibles a este planteo de políglota vikinga que canta en inglés sobre violines, violas y cellos.

Björk cantó acompañada de la Orquesta del Teatro Colón. (Gentileza Santiago Felipe)

El resto no fue adaptado, aunque sí recodificado. Y en ese proceso se diluyeron algunas referencias melódicas (”¿este es de Homogenic? ¿este es el de la peli de Lars Von Trier?”) , a excepción de las pertenecientes a esas canciones que Björk concibió en sus primeros años solistas como hada de la electrónica alternativa.

Tales los casos de Isobel, Hyperballad y Hunter, en las que la artista acompañó la persistencia de los cellos, tendiente a reemplazar al ritmo y obedientes a la batuta del también islandés Bjarni Frímann Bjarnason, con aleteos de brazos y desplazamientos de… ¿De fauno estrafalario? Puede ser, porque así salió lookeada para afrontar el concierto (concierto, no show) que hasta el momento es el más compatible con la marca Primavera Sound.

Porque eso vende (o al menos vendía) el encuentro catalán: capricho, buen gusto, insularidad.

Björk representa como casi nadie esos valores, al mismo tiempo que corporiza el milagro de hechizar a escala estadio con un espectáculo que debería apreciarse en un teatro.

Curiosamente, en sus tres visitas anteriores actuó en el Ópera (1998), en el Gran Rex (2007) y en el Centro Municipal de Exposiciones (2012), siempre con algún músico o dispositivo disparando ritmos.

El programador Marc Bell percutió en el primer show; un reactable, en el segundo; y unos iPads, en el tercero. Ahora es una frontwoman sinfónica en un predio agreste y a escala festivalera.

Björk, mundo y aparte.