En español, Guts significa vísceras. Esa palabra es la que eligió Oliva Rodrigo para nombrar a su segundo disco de estudio, que lleva algunos pocos días de publicado.
Escuchado del día uno a hoy, es pertinente señalar que el título no se corresponde con lo que contiene. Fundamentalmente porque la joven cantante norteamericana entrega canciones en tono pícaro y despreocupado, en plan power pop y de baladas de todo tipo.
Lo que ofrece debe celebrarse tanto porque el resultado es fresco y elevado como porque Rodrigo se desembarazó de la presión de ser la gran nueva cosa del pop norteamericano una vez que Taylor Swift, con quien supuestamente está enfrentada, se convirtió en una diosa todopoderosa que es sujeto de papers universitarios.
Olivia venía de Sour (2021), un disco de una posadolescente experimentando la pérdida del primer amor que le dio estatus de estrella romperankings.
Fue el impacto de esa obra lo que la expuso en situaciones inimaginables. Una de ellas fue ser elegida por el presidente Joe Biden para promover la vacunación adolescente durante la pandemia.
Otra, autoerigirse como portavoz de la militancia por el aborto legal luego de que la Corte Suprema de Estados Unidos anuló Roe v. Wade. ¿Roe v. Wade? Sí, el litigio judicial de 1973 que la había llevado a dictaminar que la Constitución de Estados Unidos protege la libertad de una mujer embarazada para abortar sin excesivas restricciones gubernamentales.
Venía cargada la expectativa de cara al segundo disco de Olivia Rodrigo, a lo que ella respondió no tomándose tan en serio.
Se tipea el “tan” porque en el estimulante tracklist de Guts hay dos baladas (the grudge y logical) que parecen expuestas para enrostrarnos que esta popstar que se identifica como filipina canta bien, que tiene rango vocal para afrontar lo que sea.
En estos downtempos confesionales Olivia Rodrigo va a su aire pero no es insular, por lo que en Guts no puede, y acaso no quiera, soltar la idea de que la permean sus ídolas apenas más grandes que ella.
Hay algo de Lorde en lacy y vampire mientras que en making the bed y logical (obsérvese que se mantiene el tic de titular con minúsculas) sobrevuelan Taylor y Billie Eilish.
Son alusiones sutiles, no los préstamos burdos que en Sour la obligaron a compartir créditos de algunas canciones para no ser demandada por plagio.
Pero su encanto está cuando guarrea sobre arrebatos pop punk como all-american bitch. Esa apertura resetea al toque la idea de que no da hacerse mala sangre por un chabón. En todo caso, “es mejor creer que tengo el sol en mi maldito bolsillo”.
Luego sigue bad idea right?, otra muestra de suficiencia en la alternatividad rocker (es irresistible el riff que la guía) en la que Olivia le pone voz a aquellas que no pueden domar el deseo de volver a curtir con el ex por más que se tenga consciencia que no eso no conduce a ningún lado.
ballad of a homeschooled girl también llega en plan estiletazo, con el espíritu de Ballad of a Thin Man de Bod Dylan adaptado a la era en el que una piba de 21 (y educada en casa) se pregunta cómo debe iniciar una conversación vía web con un chico guapo. En esa pieza, Rodrigo entona reiteradamente “suicido social” entre machaque rítmico y violas ruidosas y sobresaturadas.
Esas tres canciones bastarían para concluir que la sociedad entre Rodrigo y Dan Nigro, exlíder de los indies As Tall As Lions y su productor, busca un lugar en la historia del rock & pop estadounidense.
Pero es la gloriosa pretty isn’t pretty la que hace pensar que eso pasará inexorablemente. Es un tema noise pop con una melodía celestial que arropa la certeza cruel de que nunca alcanza con sentirse bonita.
En suma, una canción hermosa sobre lo que subyace de modo manifiesto en Guts: al escrutinio incesante al que se somete a una mujer en el umbral de la vida adulta, sólo cabe oponerle un “no me importa” monumental.
