Los simples mortales nunca sabremos qué tan seteado está todo en los documentales de los ídolos del pop. Qué tan guionados están esos filmes en los que la cámara gana protagonismo en espacios íntimos, para documentar estados de ánimos diversos y emociones a flor de piel.
Lo que sí podemos hacer, si es que nos interesa, es relevar la historia del artista en cuestión y, a partir de ahí, sacar conclusiones sobre el grado de verosimilitud.
En el caso de The Boy From Medellín (de Matthew Heineman, sobre el regreso de J Balvin para actuar en su ciudad natal y disponible en Amazon Prime), cuando corren los títulos la sensación reinante es de absoluta honestidad.
En ese momento, se ve al reggaetonero saliendo del estadio Atanasio Giradot manejando él mismo una camioneta y con la cordobesa Valentina Ferrer, su novia, como copiloto, algo que no sería nada extraordinario si en las cuatro horas previas no hubiera dado un show de más de tres horas.
Y no sólo eso, la escena no sería nada del otro mundo si ese espectáculo multitudinario no hubiera estado determinado por un contexto de violencia, muerte y permanente agitación sociopolítica.
“¿Te ha gustado, hermano? Gracias por venir”, le dice un J Balvin más liberado a un espectador solitario que había empezado a desandar el camino a casa, y que no puede creer que el artista más grande que ha alumbrado su ciudad esté ahí, pidiéndole su opinión sobre lo que acaba de ver. Sencillita, la súper estrella.
De acuerdo a declaraciones previas de Heineman a varios medios, The Boy From Medellín iba a ser un documental de música con perspectiva humana, pero las circunstancias sociohistóricas lo trastocaron todo.
Así las cosas, lo que iba a ser un relato sobre el hijo pródigo a su ciudad natal, con el planteo obligado de sus problemas con la depresión y la ansiedad, se convirtió en otro sobre la estrella que se hizo de abajo pero que tiene un perfil apolítico como para expresarse responsablemente sobre lo que pasa.
¿Y qué es lo que pasa?
En noviembre de 2019, en los días previos al más resonante espectáculo que J Balvin ofreció antes de la pandemia, se produjeron en diferentes ciudades de Colombia manifestaciones contra el gobierno de Iván Duque, que había impulsado reformas tendientes a aumentar impuestos y recortar derechos en materia de salud y educación.
Las movilizaciones pacíficas fueron reprimidas con violencia policial, lo que llevó a la muerte a Dilan Cruz, de 18 años.
Todos esos acontecimientos, por supuesto, enrarecieron el clima de cara a un concierto de música pop y condicionaron no al personaje J Balvin sino a la persona José Álvaro Osorio Balvín, nacida y criada en “Medallo” y con voluntad de morir ahí, por más que su vida lo llevó por diferentes capitales de los países centrales.
The Boy From Medellín se debate entre esas dos versiones de un mismo ser: la estrella internacional que al volver a su ciudad es criticada por el desapego versus el treintañero que se hizo de abajo.
Entonces, en el desarrollo argumental primero vemos a J Balvin en el Foro Sol de México hablando sobre sus problemas con la depresión y blanqueando que no es de izquierda ni de derecha, y que sólo apunta al centro para expandir paz y esperanza.
Luego, al mismo popstar aterrizando en un jet privado en su ciudad natal y a un intento de reconexión, nutrido por material de archivo que lo muestra tirando rimas en estudios caseros y con un recorrido en tiempo presente de las barriadas populares que curtió cuando niño.
Cuando sus amigos ricos le decían que era pobre y sus amigos pobres le decían que era rico.
En ese tramo, también hay referencias a un autoexilio en Miami junto a su exnovia “La Mona”,hoy su vestuarista, en el que intentó forjarse un camino musical pero que lo tenía a la mañana como inmigrante desregulado laboralmente y a la noche como un patán que fingía notoriedad.
“La gente conoce la gloria, pero no la historia”, argumenta Balvin como reacción a las críticas por su discurso tibio.
No obstante, el filme pone de manifiesto cómo se deja interpelar por raperos locales, a quienes luego de intercambiar mensajes privados por Instagram invita a la prueba de sonido en el Atanasio Giradot para debatir sobre lo que pasa y lo que él debería hacer al respecto.
Ese intercambio es muy rico conceptualmente, ya que aflora el gang local y convergen temas como la honestidad de base y la responsabilidad social del artista masivo, que no debe aislarse en una burbuja sobreprotectora en la que trabajan un médico y un psiquiatra.
Con respecto a este último punto, el mánager internacional de Balvin se muestra en las antípodas del Patricio Robles de Luis Miguel: su consejo es que asuma su estatus de artista internacional, y que sea portavoz del pueblo que representa a escala global.
The Boy From Medellín narra todo lo expuesto con una edición prolija, nada sobresaltada, y con tomas hermosas de una ciudad que se presume fascinante y que, ya en escena y ante la multitud, J Balvin describe como un motor cultural imparable que no merece quedar asociada a Pablo Escobar por la eternidad.
Dan ganas de sacar un pasaje en la post pandemia e ir a conocerla.
