¿Córdoba se cayó de la ruta de ciertos shows internacionales que antes eran ‘fijos’ para esta plaza? ¿La pospandemia y el hecho de no contar con un domo como el Orfeo empiezan a pasar factura?
Un repaso por distintas fuentes del sector permite asegurar que si bien la situación no es como para alarmarse, sí hay una falencia de infraestructura que, combinada a otros factores, hacen que muchos shows no hayan “bajado” a esta ciudad como lo hacían antes.
En las próximas semanas y meses, por ejemplo, tocaran en Buenos Aires Jorge Drexler, Ricardo Montaner y Ricardo Arjona, tres artistas que pasaron muchas veces por esta plaza, y con mucho éxito, pero que ahora no vendrán. El venezolano Carlos Baute dio varios shows en Buenos Aires, e incluso estuvo tocando el domingo pasado en La Rioja, pero no pudo cerrar un acuerdo para tocar en Córdoba. Incluso una artista urbana en la cresta de la ola como Nathy Peluso, al menos en esta primera etapa de su gira por Argentina, sólo estará en el Quilmes Rock y en Rosario.
El productor José Palazzo si bien quiere bajarle el tono afirmando que fueron casos puntuales y circunstanciales, sí habla de “un problema de infraestructura” en la plaza Córdoba para ciertos shows internacionales, en especial aquellos que apuntan a convocar a más de 10 mil espectadores para ser factibles de realización.
Eran aquellos que encajaban a la perfección en el Orfeo, que quedó como un gigante dormido y sin uso, a partir de la decisión de su dueño, Euclides “Tati” Bugliotti, de retirarse del negocio de los shows en vivo.
La realidad sin un lugar como el Orfeo
Quality en el formato Estadio, por ejemplo, tiene una capacidad de 4.200 espectadores sentados y 7.500 de pie; y en Espacio, esos números bajan a 1.500 y 3.500, respectivamente. Plaza de la Música (concesión que maneja Palazzo) tiene capacidad para tres mil personas sentadas.
Por eso el productor con su empresa En Vivo Producciones arribó a un acuerdo con la Agencia Córdoba Deportes para utilizar el estadio Mario Alberto Kempes bajo un formato reducido, apuntando el escenario cerca de la tribuna, con una capacidad de 14 mil personas. “Pero sólo se puede hacer cuando no hay torneo de fútbol, entonces un artista como Arjona no tenés dónde hacerlo”, explica. Por eso, el productor también hizo un acuerdo con el Domo de San Francisco, el Anfiteatro de Villa María y la plaza Próspero Molina de Cosquín para montar sus shows.
Palazzo revela que de hecho tenía la posibilidad de hacer una fecha de Coldplay en Córdoba, pero al no contar con el estadio Kempes en su totalidad (como requeriría un show de esa escala) no avanzaron en la oferta. El Gobierno provincial ya ratificó que su decisión es darle la prioridad al uso del estadio para los partidos de fútbol sobre cualquier otra actividad.
De todas formas, Palazzo “contraataca” enumerando que sí hay shows internacionales en su agenda, como Cristian Castro (el 5 de mayo, agotado) y Sebastián Yatra (el 5 agosto). Y si bien no lo confirma, también hay otros shows pendientes de confirmación, pero muy avanzados, como Joan Manuel Serrat (a fin de año, en el Kempes). Por otro lado, Luis Fonsi confirmó show en Villa María en junio.
¿Buenos Aires absorbe todo?
A contramano de lo que estaría sucediendo en Córdoba, este año la Ciudad Autónoma de Buenos Aires recibirá una avalancha impresionante de shows internacionales (con entradas elevadas, que superan en promedio los 10 mil pesos), que además se agotan en minutos. Se podría nombrar desde Gorillaz y Metallica a Dua Lipa, Harry Styles, Guns N Roses o Coldplay. Estos últimos, por ejemplo, harán cuatro estadios de River que “volaron” el mismo día en que salieron a la venta.
Algo similar, en menor escala, pasó con Drexler, que hará seis conciertos en el Gran Rex y luego partirá hacia Santiago de Chile (antes, Córdoba era la parada lógica entre ambas capitales). Ante esa demanda desenfrenada (¿efecto pospandemia?), tanto el artista como los productores optan sencillamente por sumar fechas y simplificar su negocio.
Es lo que pasó con los mejicanos de Los Ángeles Azules, que iban a tocar en Córdoba, pero cuando anunciaron Buenos Aires y fueron agotando funciones, rápidamente fueron agregando fechas hasta que por una cuestión de agenda se quedaron sin chances de venir.
Un negocio complejo
Para el productor Santiago Moyano, para montar un show internacional en Córdoba con el precio actual del dólar, sólo vale la pena encararlo apostando “a una fija”. Para él, el escenario se está acomodando a la realidad pospandemia: “Bajar a Córdoba implica un montón de costos, no es como ir a Rosario que vas en una camioneta y volvés. Entonces tenés que venir seguro, no si estás con dudas”.
Según él (que durante muchos años trabajó como programador en Espacio Quality), el hecho de que Drexler no haya bajado a Córdoba, sin embargo, tiene más que ver con una decisión estratégica de reservarlo para una próxima gira.
Igualmente, para Moyano “la plaza Córdoba goza de buena salud”. “Para todo artista es importante el bastión Córdoba, es la ciudad más importante después de Buenos Aires, y te permite después ampliarte a otras provincias del norte argentino”, agrega Moyano.
Pensar cada paso fríamente
Para Florencia Liviero, jefa de prensa de Quality, tras la pandemia, y sumada a la cuestión económica del país, el negocio “se ha vuelto un juego más difícil de entrelazar”. Traer un artista internacional a Córdoba en muchos casos obligaría a poner los tickets en torno a los 10 mil pesos. “El planteo es ver si en esta plaza el artista va a traccionar lo suficiente como para compensar la inversión. Ahora se hace un estudio más detallado que en otro momento porque los valores son muchos más altos”.
Y a la vez, los que son muy fanáticos y están dispuestos a pagar esos tickets elevados, también optan por ir a Buenos Aires.
Igualmente, Quality ya tiene artistas internacionales programados (Kani García, el 4 de junio, o Sergio Dalma, 4 de noviembre) y otros en carpeta, próximos a ser anunciados.
¿Cómo viene respondiendo el público?
En Quality evalúan que la reactivación viene siendo buena en general, con bien ritmo de venta de entradas. Tini, por ejemplo, se agotó en el día y no pudieron agregar otra función porque la agenda de ella no se lo permitía.
Lo que cambió fue el pulso de la venta: ahora se da el impulso del principio, en el que está el núcleo de los fans; luego hay una merma grande en la venta, “y llegando a la fecha, todo el mundo se desespera”. “Hay otra previsibilidad después de la pandemia, porque muchos no saben qué puede pasar de acá a octubre, entonces compran sobre la hora”, agrega Liviero.
Para Palazzo, la venta de tickets es fluctuante, pero buena en general. “Hay cosas que han funcionado muy bien. José Luis Perales agotó, Rels B agotó, Wos está a punto de agotarse, Dillom agotó Club Paraguay en 16 minutos... y hay otras cosas que van más lentas”.
