El pulso de la chacarera santiagueña, el decir de los trovadores, la magia del chamamé, el contagioso ritmo de la música andina y un cierre a pura harina, albahaca y chaya. Ese es el resumen de la tercera luna de este Cosquín 2020, sin dudas una noche de rituales.
La infalible fiesta chayera que Sergio Galleguillo exportó de La Rioja al resto del país no podía estar ausente en esta histórica edición de los 60 años de festival y como es ya una costumbre, esta manifestación de raíz tan auténtica se apoderó una vez más de la trasnoche del lunes. En una noche bastante fresca, el calor llegó con los ritmos del carnaval.
Pasadas las dos, el cantor riojano se hizo presente en una plaza que lo esperaba ansiosa y mostrando una ocupación que superaba el 70 por ciento. Eso sí, muchos con más ganas de tirar "nieve loca" que de disfrutar de la música. Aunque claro, eso también es parte de esta forma de entender la chaya.
Puede sonar repetitivo, pero el magnetismo del "Gallo" con el público sigue siendo clave para entender el fenómeno: lo hacer saltar y conmoverse en diferencia de pocos minutos, ya que puede pasar de un tema que suena a cuarteto-ska a una bachata dedicada a su hija o a esa Zamba para olvidar que a tantos les encanta corear.
Las emociones llegaron con el recuerdo de su hermana Sofía fallecida el año pasado y uno de los segmentos más impactantes fue cuando hizo subir al escenario a cientos de hombres y mujeres con sus cajas, que marcaron el puso para que toda la plaza entone a la clásica vidala Llorando estoy. Después sí se desató la locura del Carnaval de La Rioja y ese tan inconfundible como contagioso grito chayero.
Los Carabajal, leyendas
La noche había comenzado con una nueva presentación de la apertura del Ballet Camin y bailarines invitados para recordar el espírtiru del primer festival. El arranque musical fue a pura mística con Los Carabajal invocando al gran Jacinto Piedra (Te quiero contar un sueño, Sueños de alfarero) y unas visuales que trasladaban a ese monte que tan bien pintó con sus letras el cantor santiagueño.
"Esta canción nació en el patio de la abuela y se estrenó aquí en Cosquín", dijo Musha antes de entonar Las manos de mi madre con Peteco como invitado. Luego llegaron Cuti y Roberto quienes dedicaron otro clásico, Cuando me abandone el alma, a todos los bailarines pobres que no tienen donde expresarse. Y así una gran parte de la familia Carabajal junta sobre el escenario generó uno de los momentos más conmovedores de la noche con la plaza coreando a pleno.
El cierre fue con toda la plaza de pie y el inconfundible violín de Peteco recreando una vez más ese himno inmortal Entre a mi pago sin golpear, más la invitación del propio Musha al casamiento con Miriam, su compañera de toda la vida, este martes desde el mediodía. "Será el primer casamiento folklórico de Cosquín", anticipó mientras muchos se preguntaban dónde sería la fiesta. Habrá que rumbear para el río y dejarse guiar por la música.
Después de otro reconocimiento para los miembros de comisiones anteriores y algunos herederos, en este caso de la decada de 1960 y 1970, llegó el turno de otra artista santiagueña, en este caso Candela Mazza. Con un potente ensamble de bombos, trajo sus personales chacareras y la herencia quichua.
Luego fue el turno de Adrián Maggi, el decidor bonaeranse que esta vez se detuvo más en las anécdotas que en las canciones. El gran momento de su presentación ocurrió cuando invitó al legendario Víctor Velázquez, el cantor gaucho entrerriano que está cerca de cumplir 90 años y no pisaba ese escenario desde hace más de dos décadas. Según trascendió, a Maggi y a la Comisión les costó varios meses poder convencerlo para que venga. La ovación que recibió fue digna de toda esa espera.
Otro que regresó tras varios años fue Antonio Tarragó Ros. El prócer correntino brindó un espectáculo con repertorio renovado y fue acompañado por su hija Irupé, a quien le cedió el espacio para interpretar un tema propio.
"Un abrazo para los luchadores del planeta, esos jóvenes que me crucé aquí marchando por el agua y por la vida", dijo Tarragó sobre la multitudinaria manifestación que se realizó el pasado domingo por las calles de Cosquín. Luego sonó Acuífero guaraní, dedicado a esos ríos que unen a nuestro país con Paraguay y Brasil. Una página necesaria.
El charango que baila
A continuación, Pachi Herrera le puso mucho ritmo a la plaza, contagiada rapidamente de ese espíritu jujeño con bailecitos, carnavalitos y tinkus sonando desde una banda muy afianzada. En un momento de la noche en el que fresco comenzó a hacerse sentir, el baile pareció ser un gran aliado.
"Vamos a hacer un homenaje charanguero a los 60 años del festival", anticipó Herrera y presentó una acertada versión instrumental de Piedra y camino que el público acompañó con sentidos coros. Así demostró que desde la sencillez de un pequeño instrumento también se puede conmover a lo grande.
Tras la potente Pachamama "por la tierra y por agua", que compuso junto a Ramiro González, Pachi cerró con un tema nuevo en coautoría junto a otro riojano, Mariano Luque. Carnavalito riojano, una canción para unir dos formas de sentir las fiestas populares, mostró que tiene futuro de clásico y contagió a una plaza sedienta de más fiesta. Aunque merecía el bis, no se lo dieron. ¿El jujeño se anota para la consagración?
Antes del cierre de Galleguillo, Lo de El Toba fue difícil de explicar: canciones sin demasiada consistencia y claros desajustes en la banda. El máximo aplauso se lo llevó cuando saludó a su familia en su lengua nativa. A esa altura, la plaza sólo quería chayar.
