Cuando le tocó admitir las razones de su partida de Rombai, una de las agrupaciones más populares del momento, la cantante Camila Rajchman dejó una frase de excepcional honestidad que ayuda a comprender su decisión. "Crecimos demasiado rápido y llegó el momento de priorizar lo musical", dijo en un programa de TV de Uruguay, país del que es oriunda la banda junto con Márama, el otro grupo que este verano vivió un éxito enorme con sus canciones de "cumbia pop", la etiqueta con la que se define su propuesta musical. Ni problemas personales ni diferencias artísticas: Rajchman reconoció que no se siente en condiciones –ni técnicas, ni emocionales– de afrontar el fenómeno que generaron en los últimos meses.
Más allá de los gustos musicales de cada uno, siempre respetables, no hay que tener oído absoluto para notar que proyectos como los de estos jóvenes uruguayos están lejos de cualquier expresión virtuosa. Se trata de una música divertida y liviana, más apta para un boliche o smartphones en tránsito (son muy escuchados en Spotify) que para escuchar en un living confortable. Los videoclips muestran a sus integrantes en fiestas, reunidos con amigos, ocupados en pasarla bien, un mensaje que también transmiten sus letras.
Por lo general, esta música de espíritu hedonista y elaboración sencilla tiende a funcionar muy bien en un público de carácter masivo, pero también activa el hater que todo melómano lleva dentro: lo que para unos es el pasaje directo a la caravana, para otros es la penosa constatación de que la música sofisticada u original siempre pierde la batalla de los rankings frente a canciones básicas y funcionales.
Hechos como la renuncia de la cantante de Rombai dejan en evidencia una paradoja. No es la primera vez que un integrante se baja de algún grupo cuando el crecimiento va por encima de las expectativas personales, pero es particularmente usual en esta clase de proyectos, que empiezan como un pasatiempo (así lo dijo Fernando Vázquez, líder de la banda, cuando habló con VOS: "Todo empezó como un hobbie, para pasarla bien") y de golpe se transforman en algo mucho más grande, impulsado por el aval del público.
Ocurrió con una banda similar de la Argentina, Agapornis, cuya cantante original, Belén Condomi Alcorta, renunció durante las primeras mieles del éxito. Hay más ejemplos, menos resonantes a nivel popular pero de la misma matriz “fiestera”: protagonistas que optan por dar un paso al costado porque no están preparados para ser parte de la industria del entretenimiento, una máquina aceitada que a veces puede ser maravillosa y otras veces bastante cruel.
La paradoja, en este caso, es que un gran porcentaje de los grupos que se disuelven lo hacen justamente por lo contrario, por no alcanzar el nivel suficiente para poder vivir de la música. Como no son populares, su desaparición rara vez ocupa espacio en los medios. Sin obtener rentabilidad por los discos o los shows en vivo, muchos artistas se ven obligados a suspender sus objetivos musicales y buscar trabajo en otro rubro para seguir adelante. Por esa razón, es casi entendible el resentimiento que despertaron estos grupos de “cumbia canchera” en bandas de rock y otros géneros alejados de las discotecas y las fiestas.
Caer en esa dicotomía, sin embargo, es una mirada un poco simplista, porque se trata de un escenario que involucra no sólo al músico y sus seguidores, sino también a muchos otros actores, algunos muy evidentes y otros menos visibles pero igual de determinantes para que las cosas funcionen como lo hacen. El consuelo para muchos artistas (y cierto público) es que la historia demostró en más de una oportunidad que todo lo que sube tan rápido desciende a la misma velocidad, mientras que un proyecto de bases sólidas, cuyo crecimiento es más lento y sostenido, no es fácil de derribar. Por lo general, los consumidores de corrientes pasatistas no tardan en encontrar nuevos estímulos y desechan los anteriores. Así se producen las modas, tan útiles al mercado, que devora lo que le conviene y expulsa lo que no le interesa.
Aunque el tiempo es el único que tiene las respuestas, es difícil imaginar, de acá a unos años, un Luna Park repleto para escuchar a Márama o Rombai, quienes tienen programada allí una fecha para fines de abril. El fenómeno que protagonizaron tal vez se convierta en un recuerdo, agradable o incómodo según la luz que lo enfoque. Una contracara obvia –ejemplo sensible para el público cordobés– es alguien como Paul McCartney, que llena estadios desde hace décadas, aunque sus canciones no suenen en los boliches ni las radios de fórmula que escuchan los adolescentes.
Este lunes empieza oficialmente el otoño, pero el verano ya parece algo muy lejano.
