Daniel Franco ha sido convocado para la segunda edición del Festival del Acordeón, a realizarse entre hoy y el sábado en Espacio 75. Los organizadores quieren que el músico, fundador del Cuarteto Berna y de La Sonora Dany, y compinche creativo de Carlos “Mona” Jiménez desde hace 50 años, cuente sus experiencias con el cuarteto, música regional que desde hace décadas ha conseguido estatus industrial. “Hablaré sobre mi experiencia tal cual lo hago ahora con vos. E intercalaré pasodobles y pasajes de El tartamudo y el león, un éxito del Cuarteto Dany de 1973, y Agujita de oro”, adelanta Franco en contacto con VOS.
"Llevo casi toda mi vida en esto. 50 años de los 61 que cumplo en enero. Jiménez, que también es capricorniano, cumple 66. Cuando empezamos, yo tenía 11 y él 16", añade el acordeonista más activo de nuestra escena musical, con clara referencia al cordobés más famoso. Ésta (la referencia) no es antojadiza, ya que con Jiménez compartieron el big bang del Cuarteto Berna y comparten espacio laboral todos los fines de semana desde hace 18 años.
"Berna era mi primo hermano. Después de esa experiencia, en los '70, con mi hermano armamos Cuarteto Dany, que después fue La Sonora Dany, y desde hace 18 años acompaño a Jiménez, con quien me reencontré por una desgracia", redondea Franco, aludiendo tácitamente a la tragedia vial que se llevó a José Concha, el acordeonista que la "Mona" tuvo hasta Beso a Beso (1998).
–¿Cuál es el plus de tenerte como disertante en este encuentro?
–Juan Sans (el organizador) me dijo “tenés que hablar de lo tuyo”. Y la esencia del cuarteto ya sabemos de dónde viene. Del Cuarteto Leo, cuya fundación lleva más de 74 años. Como tengo casi 50 de carrera, conozco ese paño. Y entre tantas cosas, puedo contar vivencias que se han dado con respecto a los diferentes adelantos tecnológicos. Porque hay que tener en cuenta que, cuando empezamos, nos íbamos al campo a tocar y no había luz eléctrica. Teníamos que actuar con un equipito que se llamaba Leme, que funcionaba con la batería del auto y tenía sólo cinco salidas. La gente iba al baile en estancieras, rastrojeros y sulkys. Eso vivimos con Berna. Con Cuarteto Dany ya empezó el reinado del grupo electrógeno a combustible.
–¿Cómo empezaste con el acordeón?
–Cuando tenía ocho, mi viejo me preguntó "¿te gustaría aprender esto que quise y no pude porque me puse de novio con tu vieja?" Era un acordeón. Le dije que sí y entonces me mandó a un profesor que era hijo del que le enseñaba a él. Tal cual, fuimos a ver al profesor Piccone. Así empecé, de martes a viernes en esa academia de barrio General Bustos; primero con método, teoría y solfeo. El primer tema que saqué fue Serenata de acordeón, un valsecito.
–Recién contabas que empezaste a tus 11. ¿Cómo fue todo?
–Resulta que el papá de Berna era amigo de Miguelito Gelfo, del Cuarteto Leo. A él le dice "Che, tengo unos chicos que tocan". Éramos mi primo, que también iba a lo de Piccone, mi hermano de siete años y yo. "¿No querés venir a escucharlos? Hago un asadito", invitó. Y a esa cita fueron Gelfo, Leonor Marzano, Carlos Rolán, que era el yerno de ambos en ese entonces, y Eduardo Gelfo, el hijo. Nosotros sabíamos todos los temas del Cuarteto Leo. Nos escuchó Miguel y dijo "¡pero estos chicos ya están para tocar! ¡Te los van a sacar de la mano!" Mi tío, ni lerdo ni perezoso, organizó todo para una prueba en la LV2. Como anduvimos bien, empezamos a tocar en El festival del éxito, un programa que hacía Carlos del Solar todos los domingos. Tocamos un pasodoble y empezó a moverse el "Berna y su Conjunto Juvenil". "Vamos a buscar un cantorcito", razonó mi tío con toda lógica.
–Ahí comienza otra historia.
–Claro. Primero fue un pibe que anduvo bien pero tenía una voz muy infantil. Ramaló, hermano de Rolán y boletero del Cuarteto Leo, dijo “yo tengo un sobrino que quiere cantar; es Jiménez de apellido”. ¿Podés creer que Jiménez era empleado nuestro?
–¿Cómo es tu relación con él?
–Somos amigos desde la adolescencia. Pensá en esto: cuando empezamos, en los intervalos yo me iba a jugar a la figuritas con mi hermano y él ya tenía 16. Además, yo tocaba sentado; recién cuando armamos el Cuarteto Dany me pude parar tocar el instrumento.
–El cuarteto es una industria en la que se toca todos los fines de semana. ¿Eso trabó tus progresos como músico?
–Y sí, uno se mecaniza. Cuando toco solo, uso las dos manos porque tengo que acompañarme sí o sí. Pero en situación de baile, a la mano izquierda la tengo para abrir y cerrar el fuelle… ¡Y para acomodarme los rulos! Fuera del baile, lo dejo respirar al acordeón. Cuando voy a visitar a mi viejo, en cuya casa tengo tres acordeones, él suele decirme “tocate una piecita”. Sólo ahí saco uno y le toco algo para que diga “esto es lo que me gusta”. Sólo en esa ocasión interpreto pasodobles, tangos, rancheras. No me perfeccioné como un gran acordeonista, pero traté de aprender de los grandes… De Ildo Patriarca, por ejemplo.
–¿Lo conociste?
–Claro. Él afinaba su acordeón en la calle Charcas. Me lo presentó Rubén Fontana. Recuerdo que también me dijo “tocate un temita”. “No, maestro, qué voy a tocar yo, toque usted”. Cuando lo escuchaba, daban ganas de abandonar. Pero él tenía la humildad de los grandes y nos valoraba a todos.
Encuentro de Acordeonistas
Entre hoy y el sábado en Espacio 75 (Jerónimo Luis de Cabrera y Rodríguez Peña). Hoy, de 19 a 21, clase abierta de Juan Sans (Córdoba). Mañana, de 18 a 20, Charla “El acordeón en el chamamé y la música litoraleña” y concierto de Marcia Muller (Entre Ríos); de 20 a 21, grupo invitado; de 21 a 24, Walter Gialdi (Córdoba), Lucas Monzón Trío (Chaco) y Juan Sans Quinteto (Córdoba). Sábado, de 18 a 20, charla “El acordeón en la música de cuarteto”. Daniel Franco (Córdoba); de 20 a 21, grupo invitado; de 21 a 24, acordeonistas solistas, ensamble de acordeones La Higuera y La Característica Orquesta.
