A favor: No hay obras sagradas
Andrés Fundunklian
“La música es un juego” fue una las frases que más repitió Fito Páez en las entrevistas luego de la salida de EADDA9223, que no es otra cosa que la reversión de El amor después del amor, grabado 30 años después de aquel disco que cambió para siempre su vida y la de la música argentina en general.
Si hay algo que estaba claro desde un primer momento es que nada podría igualar aquellos himnos que se volvieron inmortales; desde el tema que da título al disco hasta el cierre con A rodar mi vida, todos son clásicos.
El propio Páez también lo resaltó en varias oportunidades: “Es imposible empatar aquel disco, vamos en pos de otra cosa”. Y esa otra “cosa” es precisamente lo más valorable de esta arriesgada aventura: desacralizar esas canciones, animarse a tocarlas de otra manera, con otros tiempos, otros arreglos, otros invitados.
De hecho, justamente las versiones más logradas son las que más rompen con la original: de la impronta swing latina de Tráfico por Katmandú con Elvis Costello, pasando por Sasha... en clave bolero western que parece hecha a la medida perfecta de Mon Laferte, hasta las variaciones de La Balada de Donna Helenna con Wos y Ca7riel (del 6x8 al power rap), por nombrar solo algunos casos.
En cambio, las que respetan demasiado su forma primigenia son las que, en definitiva, quedan a mitad de camino. Esos son los casos de La Verónica, con una Nathy Peluso un tanto desperdiciada, Brillante sobre el mic, la propia a A rodar... y La rueda mágica, que incluso reincide con Andrés Calamaro (¿por qué no convidar a alguien más en ese caso?).
Lo que en definitiva se valora es el riesgo que asume Fito, sin importar el qué dirán. Porque también hay que decirlo: muchos de los que critican esta osadía son los mismos que sostienen que el rosarino “no sacó” buenas canciones desde aquellas. Seguramente, se enamoraron tanto de esos clásicos que les faltó escuchar mucho más sus últimos discos y descubrir algunas gemas. Eso sí, es una pena que no las toque en vivo más seguido. ¿Comenzará una nueva etapa?
En contra: Extraño esa fascinación
Noelia Maldonado
Fito presentó días atrás EADDA9223 con bombos y platillos. Y no era para menos, el disco original fue una gema única en su tipo que tuvo la fortuna de envejecer a “lo Benjamin Button”.
No solo contaba con un sinfín de hits pegadizos, sino que en ellos había invitados de primerísima línea (¿alguien más tuvo alguna vez a Calamaro, Spinetta, Charly y Mercedes Sosa juntos en un disco de estudio?).
Está claro que esa factura hoy no se puede igualar, no tanto porque no existan estrellas (de hecho, las hay y están en este nuevo álbum), sino porque El amor después del amor es la foto de época que ya pasó. Y justamente porque ya pasó, y fue genial, es que hay que recordarla como eso: un hito en la música local.
Nadie está diciendo que Páez no pueda tomar las riendas de su obra y hacer con ella lo que quiera, de hecho lo hizo. El problema que tiene Fito, como cualquiera que haya hecho algo genial, es que cargará por siempre con ese peso y el resto de lo que haga tendrá a aquello como vara de medida.
Entonces, sabiendo que es imposible replicar o superar aquella frescura, rabia y espontaneidad, ¿por qué volver sobre un clásico? Las ganas pueden ser un justificativo para él, pero para el público puede no ser razón suficiente para enamorarse de ellas.
Hay que decirlo: EADDA9223 es un disco muy bueno, pero le falta ese “no sé qué” que tiene el original. El comienzo del álbum es demasiado cinematográfico y pomposo, repleto de arreglos orquestales que atentan contra el espíritu de las canciones. Es posible que esa sea la idea, pero insisto, no es suficiente para fascinarnos.
Hay versiones lavadísimas, como las de Dos días en la vida (¿qué pasó con esa velocidad, ese atrevimiento y esa sensación de saltar con el auto a lo Thelma y Louise?) y La Verónica, con una Nathy Peluso desaprovechada.
Por supuesto que hay otras canciones que compensan esas decepciones (La Balada de Donna Helenna, Sasha... y Creo) pero la sensación final es la de un disco desparejo. Y comparado con el original, EADDA9223 sale perdiendo. Y hay que decirlo: era previsible e inevitable.
