Últimas horas de un jueves intenso, porteña calle Corrientes a la altura de Villa Crespo, lluvia de días en estado de suspensión y el hormigueo ansioso de una inmensa minoría que sabe que en breve verá una banda que no falla.
Estaban dadas todas las condiciones para que Phoenix sellara una noche perfecta. Y así fue: con un show vibrante y pleno de detalles estimulantes, la banda francesa les robusteció a los espectadores la sensación de que estuvieron donde había que estar.
Los recursos fueron músicos que están entre los mejores del mundo en eso de amalgamar lo orgánico con lo digital y el espíritu bullicioso del indie guitarrero con un electropop bailable de indisimulable toque francés; y un iluminador que sabe atenuar lo estroboscópico cuando la banda elige mínimos movimientos para el sosiego entre tanto tanto chisporroteo eufórico.
Ubicados en la segunda línea del Lollapalooza Argentina 2024 (donde están programados el sábado), los liderados por Thomas Mars (no le pidan al flaco que desafíe el dress code de botitas, pantalón ceñido y camisa arremangada) dieron el puntapié inicial en carácter de sideshow y en un espacio conocido como Complejo Art Media. No será el Museo de Artes Decorativas del Palacio del Louvre, donde grabaron durante el aislamiento su último disco Alpha Zulu (2022), pero les resultó acorde a su prepoteo de buen gusto.
Comenzaron sin reparar en esa obra que sintetiza todo su aporte a la música del nuevo siglo sino con uno de esos himnos que ayudaron a su despegue definitivo: Lisztomania (de Wolfgang Amadeus Phoenix, 2009).
Lo que se dice al hueso, fuerte y al medio, aunque con la singular voz de Mars (más tierna y pícara que prepotente) batallando contra una mezcla que lo mandaba al muere.
Ya en ese inicio, el cantante recordó que su fina estampa cierra perfecto con esos collages de estados de ánimos de amantes irresolutos a los que convierte en letras. Diría Dárgelos que Mars “pegotea frases hechas”, pero cómo lo hace. Siguió Entertainment, de Bankrupt! (2013), con ese falsete galáctico que conduce a un estallido de confeti sensorial; sí, Phoenix puede hacer que caiga papel picado de tu cabeza para adentro.
Pero fue la tercera canción la que condujo a este analista a pensar el sentido y la gravitación de esta música en el tiempo en el que le tocó irrumpir. Fue Too Young, en cuyo original de Alpha Zulu tiene a Ezra Koenig de Vampire Weekend. De hecho, parece un tema de esa banda neoyorquina, del mismo modo que la reposada y psicodélica Winter Solstice, que llegó hacia el final con imágenes de fuegos de artificio en blanco y negro, remite a Tame Impala.
Phoenix desde un suburbio parisino, Vampire Weekend desde Manhattan, Tame Impala desde la australiana Perth… OK, glorificá la década que quieras, pero no me digas que las primeras del 2000 para adelante fueron un fiasco. Respetate un poco, por favor.
Long Distance Call se destacó entre los temas guitarreros que no demandan sintes, mientras que Alpha Zulu, entre los más robóticos. Pero en ambos registros resultó decisivo el baterista sueco Thomas Hedlund, quien no sale en las fotos como miembro oficial de Phoenix pero que es clave para el montaje de su música pop alucinada.
Pocos instrumentistas como Hedlund tocan lo elemental, lo que pide la base, y refuerzan en tiempo real lo que un beat trae para expandir. Para esta música es fundamental tener un buen baterista y Phoenix tiene a uno de los mejores, aunque rara vez valorado.
Lo más disruptivo llegó con un momento barroco en el que, sólo sobre clavicordio, Mars se cargó los Telefono y Flor Di Latte, puntos salientes de un disco (discazo) ,Ti amo (2017), en el que Phoenix plasmó su fascinación por la música italiana de los ‘70.
Ardiente y pasional ese momento. E ideal para entrar a ese final glorioso que encadenó Trying Be Cool, el nuevo Artefact y el himnazo 1901, que condujo a Mars a otro más de sus tradicionales crowdsurfing.
Una vez que volvió a escena, el cantante agarró centenares de listas de temas, que media hora antes había mandado a imprimir a su tour manager, y las distribuyó entre los atónitos presentes. Un lindo fetiche para atesosar. Y 30 mil pesos más barato que las remeras del merchandising oficial.
Más información
El lineup de Kidzapalooza: con Topa, Panam y Plim Plim a la cabeza
