La banda Tool ha logrado el milagro de que el metal sea “tendencia” en este confuso tsunami de información que llega con el streaming y otros modos similares de consumo de música.
Si bien tenía a su favor una veda de 13 años sin ediciones, la expectativa mutó en fervor total cuando finalmente se publicó Fear Inoculum, un nuevo disco elusivo y sobre el que pesaron toneladas de mitos y especulaciones.
Lo milagroso del inusitado entusiasmo, del hype que se tradujo en un liderazgo de ranking que desplazó a Taylor Swift, es que se dispara a partir de una obra compleja, laberíntica e hipnótica que radicaliza todo lo expuesto por Tool hasta aquí.
Una obra con letras polivalentes que pendulan entre la condena del mal(o) y la resiliencia, y que filtran sus versos en desarrollos de vanguardia, en los que caben polirritmias, guitarras adulteradas, soundscapes alucinógenos, ensayos de música concreta bajo el título de Chocolate trip trip.
Pero hay otro “mérito” en la reciente pegada de la banda californiana: su aventura estética lleva a este tipo de metal (alternativo, progresivo, póngale usted el calificativo que encuentre más compatible) a un promedio de duración de cada tema incompatible con el espíritu de escucha efímera que propone esta era.
A la fragmentación del gusto, Maynars James Keenan (voz), Adam Jones (guitarra), Justin Chancellor (bajo) y Danney Carey (batería) le oponen un disco de hora y media compuesto por seis temas de más de 10 minutos y cuatro conectores que duran lo que una canción regular del orbe pop.
Datos concretos. Fear inocolum, el tema que da nombre y abre todo, tiene 10:20 minutos; Pneuma, donde Keenan advierte que todos nos cocinamos en la misma sopa al expresar "nacemos de una misma respiración, una palabra/ somos todos una chispa volviéndose sol", demanda de 11.53 de atención.
Invincible, sobre un texto extraño que parece concluir que la historia la escriben los que ganan y que cita a Ponce de León, el conquistador español que descubrió a la Florida, dura 12:44 minutos.
Culling voices necesita de 10:05 para versar sobre "conversaciones que nunca hemos tenido" e "interacciones imaginarias" que llevan a condenas y destierros "sin evidencia"-.
Y 7empest apunta contra "un dudoso estado de serenidad" mediante una construcción de metal pesado casi formal que se extiende por ¡15:43 minutos!
En realidad, Tool ha radicalizado su propio estándar, ya que sus discos anteriores tenían propuestas de este tipo pero se limitaban a una o a dos del total de la lista de temas.
En Undertow (1993), Disgustipated llega a los 15.47; en Aenima (1996) Third eye trepa a los 13.51; en Lateralus (2001), Reflection se resuelve en 11.07; y en 10,000 days, 10,000 days (Wings Pt2) y Rosetta Stoned, se completan en 11.13 y 11.11 minutos, respectivamente.
Tool se ha explayado y no ha encontrado corsé, está más que claro. Y se puede encontrar una fundamentación en la presión que los músicos sintieron a medida que los años pasaban y no lograban quedar satisfechos con lo que producían. Según expresó Keenan en una entrevista reciente, ellos podrían haber sacado un disco “genial” hace siete años, pero el miedo a no dar la talla los inmovilizó.
Esta fue la forma que encontraron para volver y, a juzgar por los resultados, funcionó en todos los órdenes.
Ahora bien, ¿en qué momento escuchamos Fear inocolum? ¿Cómo volver a subsumirnos en un disco tras años de formateo de la atención para captación fragmentaria? ¿Cómo asimilar "un todo" complejo en un tiempo en el que se pondera el recorte superficial de "la parte" (al single) por sobre todas las cosas?
En el caso puntual de este cronista, resultó imposible una escucha completa con todos los sentidos enfocados. Que la demanda del WhatsApp, que la interacción en Twitter, que las stories de Instagram… Todos esos estímulos digitales, sumados a las obligaciones laborales-familiares, restaron concentración para aprehender una obra que exige la máxima.
La reacción ante esa imposibilidad fue recortar momentos para cada tema, a pesar de que conspire con la posibilidad de vislumbrar un concepto subyacente.
Otro elementó que conspira contra un relevamiento acabado tiene que ver con el dispositivo en el que se reproduce Fear inocolum: un disco físico (ya sea vinilo o CD, formatos aún no editados en el país con ese título) invita a la inmersión total; un teléfono móvil, en cambio, expone a quien lo porta a atender otras cuestiones. Placenteras o no, otras cuestiones.
