Además de polémicas variadas, la biopic de Rodrigo Bueno desató un espiral revisionista que puso la lupa, como nunca antes, sobre la obra del artista que llevó a la estratosfera mediática a nuestro ritmo regional.
Pero en ese movimiento rara vez se repara en los músicos que apuntalaron al “Potro” en su reivindicación del cuarteto característico. O en una banda que fue puro frenesí y que tuvo una lógica que mezcló rigor interpretativo y química callejera.
"Rigor interpretativo" en el sentido de que Rodrigo se garantizó una base de músicos experimentados para ser certero en cuestiones tímbricas-rítmicas (el acordeonista Tedy Tessel, el bajista Daniel "Maquinaria" Castillo, el baterista Alberto Campos, el percusionista Darío Vilta y el pianista Alejandro Biasco, a quien le dedicó Un largo camino al cielo tras su fallecimiento en 1998).
Y “química callejera” porque el cantante sumaba a la formación amigos, cuyas únicas credenciales eran el amor por la música popular y la onda conseguida en el instante. Fue en ese contexto donde se produjeron las incorporaciones de Lucho Castillo, hermano de “Maquinaria”, y de Roger Rosas, un peruano amante de la salsa, a quien Rodrigo conoció en el lavadero de una estación de servicio.
En la previa de su serie de conciertos en el Luna Park (comenzó el 4 de abril de 2000), Rodrigo afrontó una producción fotográfica en los porteños estudios Massa, de la que surgió la instantánea que ilustra esta nota. Allí posaron divertidos Elías Vázquez Martínez (tambora), Daniel “Maquinaria” Castillo (bajo), Cristian “Toyn Toyn” Martínez (timbales), Luis Mario “Tribilín” Altamirano (güiro y coros), Lucho Castillo (coros), Alberto Campos (batería) y Gustavo “la Urraca” Pereyra (locutor).
También se pusieron frente al lente Mariano Parmigiani (piano, reemplazante de Biasco), Tedy Tessel (acordeón), Fabián Yanotti (teclados), Darío Vilta (congas) y Roger Rosas (coros).
“Fue una gran banda. Teníamos a ‘Maqui’ y a Tedy, listo… Ellos formaban un eje tremendo. Para mí, ‘Maqui’ era uno de los mejores bajistas del cuarteto, sin dudas. Con una trayectoria muy grosa… Había tocado con Pelusa. Y Tedy arreglaba los temas con el Potro codo a codo”, dice Ale Giraudo, sonidista de Rodrigo en los años de su despegue masivo y oriundo de Las Varillas.
"Luego hubo una apuesta importante por la percusión. Se incorporó a Cristian, que era timbalero. Me acuerdo que cuando fui con Rodrigo a lo de (el ingeniero en sonido) Pichón Dalpont para la mezcla de (el disco) A 2000, pusimos a los instrumentos por separado y notamos lo genial que era cada percusionista. Con Elías, Cristian y Darío se armó una cuerda impresionante", completa Giraudo sobre un aspecto clave: la velocidad que tomaba la formación a medida que su cantante tomaba calor interpretativo.
"En La leyenda continúa (1997), Dalpont comprobó que la música de Rodrigo viajaba a 150 beats por minuto. En A 2000, el vértigo la llevó a 162. Era cuarteto impulsado por una locomotora", revisa el periodista Emilio Fernández Cicco en el libro Rodrigo superstar.
“Aquel no era el único hechizo. El Potro había modificado el acento de la percusión, la tambora jugaba con la conga y se apoyaba en un lugar diferente, hipnótico”, redondea Fernández Cicco.
Giraudo recuerda que los músicos del Potro tocaban siempre los mismos temas, ocho veces por noche: “Lo que aceitó a la banda fue tocar en vivo. Se tocaba más en la banda que cada uno por separado. Cuando íbamos a Córdoba para hacer un show chico en Palmira, por ejemplo, Rodrigo solía parar los temas para ajustar algo. Los ensayos se hacían ahí, en vivo”.
“O en todo caso se ensayaba en la previa de un disco. Y era Tedy el que comandaba el tema arreglos. Pero en vivo era Rodrigo el que dirigía, con el poder de transformar en el momento un cuarteto en rock, tango o en bolero”, completa Giraudo.
Lugar central
En la foto, Tedy Tessel posa en un lugar central, sentado en sillón aterciopelado. Y hay razones para fundamentar esa ubicación. “Estuve con Rodrigo desde 1991 y hasta el 2000. Y yo sumé a ‘Maquinaria’, a Yanotti y a Marianito Parmigiani, de (la localidad) El Tío”, apunta Tessel.
Y sigue: “A ‘Tribi’ lo contacta Rodrigo, a Elías lo propone Maikel, quien deja al Ro para volver con Jean Carlos... Alberto es el tío, lo acompañó desde siempre, y ‘La Urraca’ fue el primero que estuvo… Lo conocía desde los 9 años, del barrio”.
Tedy cree que la particularidad de esta banda tiene que ver con una necesidad de diferenciarse del resto. “Si bien con Rodrigo nos gustaba mucho (Carlos "Mona") Jiménez, quisimos lograr un sonido más tanguero desde el acordeón. Como andábamos bien en Buenos Aires, le dimos un toque más ‘ciudadano’ a la cosa. Por otro lado, el Ro le gustaba mucho el merengue, y el merengue es rápido…”, precisa el acordeonista.
A su turno, Darío Vilta cuenta que entró al mundo de Rodrigo después del fallecimiento de “Pichín”, el padre del ídolo.
“Primero fui amigo de Rodrigo y después trabajé con él. Con él me convierto en músico. He compartido muchas cosas con (el percusionista peruano) Bam Bam Miranda, yo era alumno suyo. Consciente de esto, el Potro me dijo que empezara a estudiar más así me iba a tocar con él. Y así fue”, precisa Vilta, quien en los años posteriores a la “Rodrigomanía” pasó por La Barra y acompañó a Damián Córdoba y a Ulises Bueno, entre otros. “Pero en ningún lado viví lo que vivimos con Rodrigo –destaca–. Nunca más viví algo así. Hablo de la banda de Córdoba”.
¿La banda de Córdoba? “Me refiero a los que estuvimos desde los comienzos del Ro en Buenos Aires –especifica Vilta–. A los que viajamos sin saber a dónde íbamos, ni qué íbamos a comer, ni a dónde íbamos a dormir. A los que no sabíamos si íbamos a cobrar, no porque Rodrigo no nos fuera a pagar sino porque había incertidumbre con respecto a la gente que iría al baile. Muchos llegaron con las cosas más acomodadas y otros cuando ya viajábamos en avión y nos hospedábamos en los mejores hoteles”.
Entre los que “llegaron con las cosas más acomodadas” están esos personajes que el Potro sumó por pura química: “Rodrigo era muy solidario. Encontraba un amigo y lo invitaba a la banda. A Roberto ‘Almendrados’ Bertolo, por ejemplo, se lo encontró y le preguntó qué hacía, éste le contestó ‘Nada’ y siguió un ‘Bueno, vení a hacer coros conmigo’. En otro momento se lo encontró a Memín, el peruano del grupo Caracol, y lo mismo ‘¿Cómo andás, Negro?’, ‘Acá estamos, peleándola, está duro’, ‘No te preocupes, vení a tocar conmigo’. Con Roger, igual”.
Cambalache emocional
Roger Rosas confirma que la banda tenía mucho de cambalache emocional.
"Yo trabajaba en una estación de servicio en los tiempos en los que él hacía La chica del ascensor y tenía 17 años. Yo no era músico, pero por una conversación sobre salsa nos hicimos amigos. Después pasaron muchos años hasta que un día él decidió que me sume a la banda para hacer coros. Hablo del período que hubo entre Cuarteteando (1998) y A 2000 (1999)", precisa.
“Esta banda fue lo más maravilloso que me pasó en la vida. Siento orgullo de haber tenido estos compañeros, quienes siempre me trataron con respeto y cariño. Ahora tengo la mía, La Roger Band, y estoy luchándola como todos, esperando los frutos después de tanto sacrificio”, complementa Rosas, desde Buenos Aires.
“Nadie tuvo nada contra nadie. Lo que vivimos ahí, no lo vivimos en ningún otro lado, hermano. No hubo peleas, ni grupos aparte”, retoma Vilta sobre la cuestión del compañerismo.
Recién despierto a la una de la tarde por haber tocado con Cachumba en la noche anterior, Fabián Yanotti recuerda que tuvo una experiencia breve con Rodrigo a comienzos de los ’90, pero que su incorporación definitiva a la banda se dio en 1998, tras varios años de trabajar con Gary. “Éramos todos buenos músicos, no del montón. Entre nosotros había mucho respeto. No éramos íntimos, pero teníamos camaradería a la hora de hacer nuestro trabajo. Musicalmente hacíamos las cosas entre todos, pero el director era Rodrigo”, diagnostica el tecladista.
E inmediatamente reivindica el amor que "el chico cuartetero" tenía por su grupo de acompañamiento: “Él nos tenía en un pedestal, nos decía que éramos los mejores. Ninguno en la banda quería sobresalir porque teníamos nuestras limitaciones, pero para Rodrigo era la mejor banda del mundo”.
Probable “Rodrigomanía” en Carlos Paz
Tedy Tessel es el músico que más información tiene sobre sus excompañeros.
“Yanotti está en Cachumba, ‘Tribi’ con Ulises, Cristian Martínez con La Banda de Carlitos, Lucho trabaja en una confitería bailable, Roger tiene su banda en Buenos Aires… Roberto Bertolo, que hacía coros, es pastor en Buenos Aires, Elías hace producciones, Marianito trabaja en una fábrica en El Tío”, detalla.
–¿Y vos en qué estás?
–Hago producciones y estoy preparándome para hacer un teatro en Carlos Paz. Una obra con todos los temas de Rodrigo. ¿Cómo la ves?
