Qué duda cabe, a esta altura, en relación a la amplitud estilística que viene pregonando el festival de Jesús María. Si en las ediciones anteriores el recelo por la inclusión de artistas que trabajan por fuera del imaginario folklórico todavía era motivo de debate y de argumentos contrapuestos, lo sucedido en este 2020 debería desechar cualquier atisbo de polémica para abrazar finalmente la diversidad.
Y no se trata sólo de números y balances positivos en términos económicos (la edición 55 fue la de mayor venta de tickets de toda la historia del festival), sino también de una realidad que se impone desde los hechos.
Además del ensanchamiento artístico y de repertorio de figuras como Luciano Pereyra, Abel Pintos, Soledad y hasta los propios Nocheros, los agregados vinculados a la movida tropical y al folklore cordobés por antonomasia –el cuarteto- se han convertido ya en parte de la oferta multiforme que propone el evento.
No es casual que Los Palmeras y el Chaqueño Palavecino hayan protagonizado una histórica velada con unas 30 mil personas copando el anfiteatro. Sólo hacía falta ver las caras de muchos entonando con igual fuerza Amor salvaje y Qué quiere la chola para entender lo que a esta altura parece incuestionable: las tradiciones rígidas en materia musical sólo perduran en miradas puristas que poco tienen que ver con el pulso festivalero del siglo XXI.
Quizás la lógica de las playlist en tiempo de plataformas digitales haya ayudado a redefinir fronteras antes infranqueables, pero tampoco se trata de un fenómeno exclusivo surgido al calor del streaming. La grilla de Jesús María es cada vez más parecida a lo que puede sonar durante todo el año en una radio AM de amplio espectro y audiencia ATP.
Luego de 55 años de historia y con cambios de todo tipo a nivel organizacional, el festival ratifica su intención de mantenerse vigente también desde la programación. Eso no significa negar sus raíces: es simplemente abrir la puerta a otras variantes de la música popular. Tender puentes, conectar, reunir.
