El primer capítulo de la quinta temporada de The Crown (estrena el 9 de noviembre en Netflix) empieza con un momento nostálgico: una joven Isabel inaugura el HMY Britannia, yate de la familia real que prestó 43 años de servicio. De nuevo vemos a Claire Foy en pantalla y sentimos algo de ganas de regresar a esas primeras temporadas.
En contraste, luego se nos presenta por primera vez a Imelda Staunton en un chequeo médico de la reina. El mensaje está claro: ya es mayor, así de simple y complejo, y eso es difícil de aceptar, aunque la monarca lo hará con tanta dignidad como hizo todo.
Esos primeros minutos y la metáfora del Britannia, roto aunque no irreparable (¿vale la pena mantenerlo?), se repetirá otras veces. Mientras viejos símbolos de un pasado esplendoroso tambalean, solo algunas relaciones humanas aguantan. Otras se encaminan sin freno posible a su final, y las vidas son frágiles.
Quizás es un poco difícil aceptar ya un tercer cambio de intérpretes y acostumbrarse a que Staunton y Jonathan Pryce son los nuevos Isabel y Felipe. Los actores son intachables, pero cuesta un poco en los primeros capítulos. O quizás, al igual que a sus personajes, solo nos cuesta aceptar el paso del tiempo. Quizás solo hay que darle un poco de crédito a la serie y esperar hasta acostumbrarse. Tenemos dos temporadas por delante, así que hay holgada oportunidad para ello.
“La princesa del pueblo”, cerca del final
También cuesta ver a Elizabeth Debicki como una Diana más adulta, luego de la entrañable, encantadora y sorprendente versión de Emma Corrin de una jovencísima Lady Di. Pero el que más difícil la tiene, tal vez, es Dominic West como Carlos. Por cierto, el ahora rey sigue ganando con los atractivos actores que le dan vida.
Hablando de “la princesa del pueblo”, The Crown continúa con su popular línea editorial: Diana fue una víctima; Carlos, Camilla y los demás, los malos. Sea que acordemos o tengamos nuestras dudas, la visión que propone la serie funciona para ambas, permite el fascinante juego de cuestionar, descubrir o interrogarse sobre lo que habrá pasado más allá de lo que nunca sabremos.
El segundo capítulo va al grano y está totalmente dedicado a Diana. También muestra que pasan los años y la familia real no cambia su forma de lidiar con su persona: se le exige que, por sobre sus necesidades, se acople al “sistema”, que no haga público nada, que finja que es absolutamente feliz, que sea leal, en primer lugar, a Carlos y, en segundo, a la Corona.
Mientras, se produce en la serie un diálogo con el documental Diana: in her own words, que reproduce cintas de audio grabadas por Lady Di sobre su vida. En la serie muestran al personaje grabándolas y revelando cosas que ni sus más íntimos sabían.
En conclusión, The Crown, luego de acostumbrarnos a los nuevos rostros, cosa que de seguro sucederá gracias a la pericia de los intérpretes y el resto del equipo de la serie, empieza esta penúltima temporada con ambientación (una de sus cosas más disfrutables) noventosa y apostando fuerte a uno de los puntos más álgidos de la historia reciente de la familia británica: la vida, el sufrimiento y la muerte de Lady Di. Con actores de lujo, belleza y componente dramático, claramente la serie no pierde ni un punto de su eficacia y solo puede seguir sumando.
