Para Marcelo Polino, un mediático es un famoso sin talento. Aunque la frase se limite al ingenio, esconde una verdad que merece sistematizarse.
Un mediático, tal como el nombre lo indica, precisa de los medios; su ontología depende del uso que los medios hagan de su imagen. El famoso, en cambio, ya está legitimado y decide exponerse en los medios por algún fin.
Afirmado en su oficio, la mediatización le es opcional. Silvia Süller sería un buen ejemplo de mediática pura y Hernán Piquín, de famoso con talento. Ambos son íconos populares, pero mientras Piquín es un exponente de la danza, Süller se representa a sí misma a través de los medios.
Tales categorías son elásticas. Un famoso puede mediatizarse y un mediático adquirir talento. Andrea Rincón empieza como mediática y forja una carrera actoral prestigiosa. Ricardo Darín, epítome de consagración, se mediatiza tras ser acusado de maltrato por Valeria Vertuccelli.
Dentro de este mapa dinámico, Esteban Lamothe parece ir cambiando de coordenada minuto a minuto. ¿Es más talentoso que mediático o viceversa? ¿Cómo llega Lamothe a ser un heredero de Sebastián Estevanez, híbrido de galán y consumo irónico?
Hace una campaña en redes y lo bullynean, lo comparan con una bolsa de cemento, instalan el imaginario de que es mal actor, algo incorrecto.
El papel que catapulta a Lamothe en la escena actoral es nada menos que el protagónico de la ópera prima de Santiago Mitre, El estudiante. Película y actuación logran una compatibilidad milagrosa.
En lo sucesivo, Lamothe trabaja con grandes directores como Mariano Llinás, Adrián Caetano, Natalia Smirnoff o Carlos Sorín en la reciente El cuaderno de Tomy. Sus interpretaciones son solventes. El estilo de Lamothe tiene mucho de gravitación corporal, una tosquedad melancólica, suerte de gaucho taciturno.
Los problemas empiezan con las tiras diarias, que plantean una dinámica actoral opuesta al cine (y más al cine de autor). Su estilo introspectivo se torna deficitario, no encaja con la estridencia televisiva.
Pareciera que tanto a Pol-ka como a Underground les conviene arrastrarlo hacia la arena mediática, compensar un rendimiento dudoso con sex appeal y escándalo. Lamothe se ve envuelto en un vodevil inimaginable: Intrusos lo persigue, lo acusan de hacer apología de las drogas, aparecen rumores de romance y el combo le cuesta un matrimonio con Julieta Zylberberg.
Lamothe sufre las reglas mediáticas, insulta a sus seguidores, hace declaraciones acompañadas de provocaciones adolescentes. En Lamothe se desata una lucha interna, tal como se aprecia en el honesto cortometraje que dirigió en el 2019, El Bosque, en donde lo popular y lo artístico nunca llegan a una síntesis.
Si Lamothe se pone a la defensiva es porque sabe que los artilugios de la prensa van minando una carrera cinematográfica que se avistaba prestigiosa. A mayor mediatización, menor posibilidad de convocatoria para proyectos desafiantes.
Disyuntiva mefistofélica: apagar cuanto antes su operatividad mediática para recuperar el magnetismo inicial. ¿Pero cómo retornar a la madriguera del talento cuando se probó la adrenalina del prime time, el grito afónico de la groupie, la libidinosa ocurrencia del meme?
