Caryn James, parte del staff periodístico de la BBC (British Broadcasting Corporation, servicio público de radio y televisión del Reino Unido), ha criticado con dureza los capítulos recientemente estrenados de The Crown, en carácter de primera parte de la temporada final de la serie de Netflix.
Por sobre todo, la reconocida crítica marca serios desajustes narrativos en la reconstrucción de la muerte de Lady Di y se refiere con crudeza a la performance actoral de Dominic West como el príncipe Carlos.
“En su sexta y última temporada, The Crown no pierde ni un segundo en llegar a su evento más obvio e inminente. El primer episodio comienza con un hombre paseando a su perro por una calle estrecha, y tan pronto como vemos la Torre Eiffel, sabemos lo que se avecina. Un coche negro entra a toda velocidad en un túnel, seguido de más coches y motocicletas, y se oye el sonido de un choque mortal”, comienza James.
“Mientras tanto, nunca dejamos al paseador de perros, quien saca su teléfono para pedir ayuda. Esa escena, con una trayectoria tan familiar que podemos llenar los espacios en blanco en nuestras cabezas, resalta lo más débil de esta nueva temporada”, sigue.
“En lugar de corregir el casi desastre que fue la temporada pasada, se apoya en sus principales defectos, incluida la mala interpretación del terrenal Dominic West como el príncipe Carlos y las interminables y poco esclarecedoras reconstrucciones de imágenes y videos reales que ya se han convertido en parte del imaginario colectivo, reconocible en todo el mundo, incluso para los espectadores demasiado jóvenes como para recordar de primera mano la década de 1990 o la muerte de la princesa Diana”, redondea James.
Para la crítica, los mejores momentos de esta temporada hasta el momento -y que brillan aquí y allá- confirman lo que siempre ha sido el elemento más exitoso, tentador y satisfactorio del programa: las escenas imaginadas.
“Comenzando con la princesa Isabel en 1947, la serie ha jugado con la realidad mientras dramatiza lo que la Familia Real pudo haber dicho y hecho. Siempre ha habido una brecha entre la popularidad de la serie y algunas quejas públicas por esas piruetas imaginativas”, puntualiza, al tiempo que se apura en marcar que la temporada pasada, la mayor controversia giró alrededor de la idea de que Carlos le había pedido al Primer Ministro John Major que lo ayudara a presionar a la Reina hacia la abdicación.
La Diana de The Crown, según la BBC
Posteriormente recuerda que los primeros cuatro episodios de esta temporada están ambientados en 1997, retrocediendo dos meses desde el accidente automovilístico en París y luego avanzando hasta el funeral de Diana (Elizabeth Debicki).
“La serie es muy respetuosa con las escenas que rodean la muerte de Diana y sus secuelas, sin imágenes del accidente ni de su cuerpo. Y sí, ella aparece después de su muerte y conversa tanto con Carlos como con la Reina (Imelda Staunton), pero esos personajes claramente, como ha dicho Morgan, están imaginando lo que ella podría haberles dicho, una señal de su dolor más que una historia de fantasmas”, interpreta.
“La serie no puede evitar los defectos de su reparto ya incorporado –insiste-. Las cualidades de West como un hombre centrado y con los pies en la tierra no funcionan para un personaje que, más que nunca, parece infinitamente ensimismado y privilegiado”.
Pero Caryn James va más allá: “Se podría decir que sentirse con derechos es un riesgo laboral para alguien criado para creer que Dios quiere que él sea Rey. Pero el Carlos de The Crown lleva ira y aspereza en el fondo, creando un personaje que sólo atraerá a los antimonárquicos”.
“En silencio mira a su madre, a quien llama ‘mamá’, cuando ella se niega a asistir a la fiesta de cumpleaños número 50 de Camilla (Olivia Williams), lo que habría sido una primera señal de aceptación. Y explota contra su secretario privado adjunto, Mark Bolland (Ben Lloyd Hughes), el experto en relaciones públicas que fue visto en la quinta temporada comenzando a orquestar un plan a largo plazo para que Camilla se convirtiera en Reina”, suma.
“Aquí Carlos grita y exige absurdamente que la cobertura informativa positiva de Camilla desplace los informes sensacionalistas de Diana retozando por St Tropez con Dodi Fayed (Khalid Abdalla). El joven curioso y entregado a su deber que vimos en temporadas anteriores se queda congelado en esta labor”, completa James.
Para James, la Diana de The Crown “es vulnerable pero nunca tiene capas”.
“La actuación de Debicki sigue tan envuelta en el mimetismo que debe tener una tortícolis permanente de tanto inclinar la cabeza para mirar hacia arriba por debajo de las pestañas”, escribe, sin contemplaciones.
“Sin embargo, ella es parte del giro más inventivo y sorprendente de esta temporada: una relación encantadora y feliz entre Diana y Dodi, no un gran romance, sino que comienza y termina como una amistad entre dos personas que comprenden las presiones de una familia poderosa”, amplía.
En otro momento de su relevamiento, la escritora apunta que la serie “recrea imágenes ya rancias como la de Diana en bañador azul claro sentada en el trampolín del yate”.
“Sin embargo, en una escena más reveladora e intrigante, ella se ríe por teléfono con su terapeuta sobre el cortejo exagerado de Dodi, que incluye un poema de amor mal rimado grabado en una placa de plata”, atenúa.
No obstante, concluye: “Pese a todo hay torpezas por todas partes, hasta en el marcado contraste entre los días bañados por el sol que vive Diana y la madera oscura y las sombras dentro del Palacio de Buckingham. Un paparazzi que fotografía a Diana dice de su profesión: ‘Hay que ser como cazadores, asesinos’, otra floja invitación mal velada a llenar el vacío”.
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