A favor: Larga vida a Tolkien
Por Cecilia Sánchez
Era una apuesta fuerte para Amazon esto de revivir a El señor de los anillos. Más aún: el hecho de no tener a ninguna de las estrellas de las películas, retomar la historia miles de años antes y salir en formato de serie, hacía al desafío más parecido a una jugada de ruleta rusa que una simple vuelta de maquinita. Pero les salió bien.
A favor tuvo los $100 millones de dólares de presupuesto que la compañía de Jeff Bezos le puso al proyecto (solo para una temporada) y el hecho de pensarlo a largo plazo (un arco de 5 temporadas). Eso les permitió a los escritores presentar la historia y a los personajes a fuego lento, confiando en un espectador familiarizado con el imaginario de J. R. R. Tolkien y las películas de Peter Jackson, que se sentaría a disfrutarlo mientras se cocinaba sin apuro.
También les habilitó a tirar la escenografía por la ventana y desplegar escenarios deslumbrantes con maquillajes y efectos a prueba de pantallas LED, que le hacen honor a la saga cinematográfica.
La otra ventaja fue la longevidad de los elfos, que admitió en ese salto temporal al pasado recurrir a lo conocido y cargar sobre Galadriel (un personaje secundario en los filmes) el peso del protagonismo. Pero no solo Galadriel es familiar.
La serie tiene como fortaleza mostrar lo que en El señor de los anillos es elíptico. Vemos la gloria del reino de Moria -antes de ser destruido-, la juventud terca de Isildur -antes de que robarse el anillo-, y ¿tal vez el origen de Sauron? -antes de convertirse en un ojo de fuego-.
Luego, un reparto diverso que sirve como reivindicatoria de las carestías de un autor que obvió, por ejemplo, a las mujeres en sus tramas, sumado al carácter solemne de la vida y el deber, la dicotomía del bien versus el mal, y las intrigas políticas (más amortiguadas que las de Juego de Tronos), hacen de Los anillos de poder, a fin de cuentas, un producto disfrutable, noble a sus principios y que tendrá cautivada a su audiencia en los años por venir.
El contra: La tierra del tedio
Por Lucas Asmar Moreno
Los showrunners de Los Anillos de Poder nunca entendieron que a un entrelazado cultural tan exquisito como el que ofrece Tolkien hay que interiorizarlo y espiritualizarlo, no simplemente mostrarlo a través de decorados, vestuarios o prótesis de orejas.
Pensemos como contrapunto en Peter Jackson: la aparición de un elfo en su narrativa implicaba la aparición de la Historia: costumbres, mitos, protocolos, toda una cosmogonía que se hacía carne en los actores; la corporalidad levitante de la Galadriel de Cate Blanchett, el manejo de su voz lejana y sensual, dejaba constancia de que había allí un pueblo milenario, melancólico y altivo, temeroso a su desaparición. La aparición de la Galadriel de Morfydd Clark impone a una adolescente caprichosa, adicta a la violencia e incapaz de controlar sus emociones. ¿Y el aura élfica? ¿En dónde se crió esta Galadriel? El inicio de la serie blanquea la vagancia para entender los códigos culturales que imaginó Tolkien: niños elfos bullynean a una niña elfa por armar un barquito de papel (?).
El caso de Galadriel es el más explícito pero sirve para entender la matriz de la falla: todas las razas están sobrehumanizadas, entre enanos, pelosos u hombres apenas hay cambios de outfit, todos comparten un mismo breviario emocional, sus culturas no los atraviesan, no condicionan sus decisiones. Los personajes son gesticuladores que no entienden sus procedencias.
Es probable que esta homologación conductual haya sido la medida desesperada de los guionistas ante una multiplicidad de tramas inconexas: poner al elenco en un mismo registro actoral para que la serie no luzca esquizofrénica.
Volvamos a Peter Jackson: El Señor de los Anillos inicia como la travesía de unos hobbits que van, junto al espectador, descubriendo Tierra Media. Los hobbits, inocentes y vírgenes, son nuestra identificación, nuestro punto de vista. Los Anillos de Poder es una narrativa quebrada que aún no tiene cohesión: el orden de las tramas no altera el producto. ¿Acaso están preparando un clímax que llegará en la tercera temporada? ¿Y todas estas horas vacuas qué sentido tienen? ¿Vale la pena ser rehén de un presupuesto sin alma?
